8月1日，第29届世界音乐教育大会，在北京隆重揭幕。这是有着“音乐教育界的奥林匹克”称誉的国际盛会首次在中国举办，我国老中青三代音乐教育界的专家、学者无不为之感奋。李玫——我国第一个音乐学博士后、最年轻的音乐乐律学博士生导师，无疑是他们中的一位。

　　1960年李玫出生在新疆，从小就表现出在古筝艺术上的兴趣与天赋。当时最风行的电影《闪闪的红星》正热映，其他孩子都学唱插曲“小小竹排”， 李玫却一下子注意到歌曲中那段动人的古筝曲。当时电影电视上的《新闻简报》中有个出土文物出现的镜头，画外配音的音乐是古筝曲《渔舟唱晚》，李玫也特别感兴趣。

李玫（左）受邀到有关院校讲学，受到热烈欢迎

　　15岁那年李玫跟随母亲回内地探亲，有个亲戚带着李玫去西安音乐学院拜访了山东派传人、老一辈古筝家高自成老师。李玫终于第一次亲眼见到了古筝，而且有幸聆听了高老师亲自弹奏的《高山流水》、《渔舟唱晚》、《凤翔歌变奏曲》等筝曲。后来，李玫得到了亲戚送给她的一台小型的简易古筝和一本油印教材，她欣喜若狂，心中响起了《渔舟唱晚》中渔夫们兴高采烈竞舟夺标时的那段华彩旋律。李玫将这两件礼物一起带回新疆，从此，她潜心自学，看着教材练习基本手法，照谱弹琴，两年多下来，练会了几首曲子。

　　17岁那年，高中毕业，父亲把她送到西安音乐学院跟着高自成、周延甲二位古筝教授学习。李玫终于有机会在老师面前演奏她自学的《渔舟唱晚》。演奏毕，高老师不禁叹道：“你这个孩子，天生就是学古筝的人啊，你有耳朵呀！”。演奏弦乐器时，左手揉弦按弦，一音三韵音准完全依赖演奏者的辨音力。高老师对李玫听力和乐感的肯定甚至让她决定放弃大学中文系的录取通知书，而情愿等待机会考音乐学院！李玫后来如愿考上西北民族学院艺术系古筝演奏专业，师从于已故古筝演奏家姚怡德先生。

　　1986年李玫从大学艺术系古筝专业毕业到《新疆艺术》杂志社。一上班，李玫就全面接过编、发、排、校的全程编辑工作。此后，大量的音乐学、音乐史学方面的研究文章，为她打开了音乐研究的大门。 用她自己的话说，“在新疆的戈壁绿洲上，产生了深沉的木卡姆、酣畅淋漓的达斯坦、震天动地的麦西来甫；维吾尔、汉、哈萨克、蒙、锡伯、塔塔尔、达斡尔等十多个民族及其音乐文化也具有多层次多源流的特点，是音乐营养异常丰富的沃土。

　　1988年，李玫与新疆作曲家周吉、邵光琛合作创作了古筝独奏曲《木卡姆散序与舞曲》，这是第一次把维吾尔族的土风音乐旋律移植在古筝上，其新颖的曲风和与古筝技巧的完美融合，得到专家与听众的肯定，这个作品在全国连连获奖。1989年，她带着这个创作作品和传统的《渔舟唱晚》在北京参加了 “ART杯”中国乐器国际比赛决赛，夺得了古筝演奏第一名。此曲被收入古筝曲集《百花引》、《中国古筝名曲荟萃（下）》等多种古筝曲集，并已列入北京考级曲目第八级和西安的考级曲目第十级。

　　民间音乐中，有一种音，是形成乐曲的所谓“味儿”的重要因素“中立音”，但是乐理教科书中却没有对这个音律现象的解释。李玫认为，对于这样一种生动活泼的音调，音乐理论家应该能够解释出它所具有的物理属性和在乐律学方面的意义。为了让自己有更深厚的专业学养，经历更严格的学术训练以研究这一课题，李玫决定重返校园，1993年她到西安音乐学院民族音乐学读研，师从音乐学家、音乐美学家赵宋光教授、音乐美学家、音乐人类学家罗艺峰教授。1996获硕士学位，论文《陕西、潮汕、维吾尔族木卡姆音乐中“中立音”现象及人文背景分析》非常优秀，获得留校任教资格。

有深厚专业学养的李玫讲解“中立音”

　　1997年，由于学院领导不同意她考博，于是她毅然辞去具有美好前景的大学教职，考博。博士过程中她放弃了中央音乐学院的录取资格，而选择了东南一隅的福建师大，因为福建的导师王耀华教授包容并支持她的“中立音研究”。2000年，她的《“中立音”音律现象的研究》获得由国务院学位委员会和教育部颁发的“全国优秀博士学位论文奖”。 这一年她在中国艺术研究院音乐研究所开始了新的专业生涯，作为一名专职研究人员，主要的工作是参预课题项目及专题的学术研究，并为有关教学单位的本科生、研究生讲授课程。以乐律学与民族音乐学的学科视野来看待有厚重历史沉淀的“中立音”文化现象。奠定了她的学术地位。接着她进入中央音乐学院博士后流动站，两年内完成了56万字的《历代燕乐二十八调文献梳理及实证研究》，为她的学术研究拓开了新的领域。

　　进入中国艺术研究院整10年，已经是研究员、博士生导师。她帮助一位鼓乐专家抢救性地出版了砖头厚的5大卷《西安鼓乐全书》；她赴台参加学术会议，宣讲了她的新论文《淮南律数新解》并获得高度评价。真正是“板凳坐得十年冷”，李玫就是这样一位耐得住寂寞的音乐学者。