人生七十古来稀，何占豪今年79岁。按说，这已经是个漫步闲庭、淡看人生的年龄。但是，他不。直到现在，音乐仍是他生活的重心。26岁那年，他与陈钢合作创作的小提琴协奏曲《梁祝》风靡大江南北，也让何占豪成了家喻户晓的人物。

 

　　可说起这件事，这个可爱的老头儿却道“有苦说不出”。

 

    “其实很不公平，《梁祝》不能概括我的一切，因为《梁祝》太有名了，它把我其他的《莫愁女》、《孔雀东南飞》、《别亦难》等一大批作品湮没了。”何占豪作苦瓜脸状卖萌。

 

　　几十年来，他一直住在上海音乐学院附近的一所公寓里。窗外是茂盛的绿树枝桠，夏日的午后，还时不时传来阵阵知了的叫声。光碟、磁带、钢琴、小提琴……这就是一个音乐家的书房。何占豪的绝大多数作品都诞生在这样一个只有10平方米的书房里。“房子小，聚声效果才好啊！”何占豪诙谐地大笑起来。

 

　　每天晚上十点到凌晨两三点，当人们都沉浸在睡梦中时，这里总有一抹伏案工作的身影。可见，安静的、不被打扰的环境，对音乐创作的重要性。

 

　　不过，在何占豪的书房里，最令人好奇的是：原来，音乐家的电脑显示屏是竖着放的，“这样摆，看谱子方便。横着放，一张谱子只能看个三分之二。”说罢，他随手打开了那首孩童年代的《外婆桥》的乐谱，闭上眼睛，摇头晃脑地哼起来，非常享受。

 

　　听完音乐，拿出影册，何占豪指着年轻时的照片，“臭美”地对我们说：“你看帅不帅？要是我再年轻个四五十岁，肯定迷倒你。”说罢，他又挑挑眉毛，似考证般地加了一句，“你说你愿不愿意？”这可不是疑问句。

   

　　不过，曾经的帅小伙对自己如今的样貌，依然是信心十足。“人家都说我越老越帅了。”何占豪一脸贫笑，果真是个老顽童。

 

  

何占豪

 

    人物名片

    何占豪　著名作曲家。1933年出生，浙江诸暨人。

    1958年，他与上海音乐学院的同学陈钢创作了中国第一部小提琴协奏曲《粱祝》，蜚声乐坛，誉满中外。此后，何占豪致力于“民族音乐现代化”。不仅将《梁祝》改编成高胡、二胡、琵琶和古筝协奏曲外，还创作了二胡协奏曲《乱世情》、《别亦难》、古筝协奏曲《孔雀东南飞》等。

 

　　【少年行】 为学音乐沪杭两地跑

  

　　记：您出生在越剧故乡，听说您奶奶是个越剧迷，爸爸还懂绍兴大板？

 

　　何：对。我小时候受两种戏曲熏陶，一种是越剧，一种是绍剧（即绍兴大板）。晚上听姑妈们唱歌，父辈们唱越剧、绍剧。每逢过年就背凳子到戏院里去放好，奶奶领着我去看戏。

 

　　记：但您父母并不希望您玩音乐？

 

　　何：母亲希望我成为一个文化人。所以，我12岁的时候，她就东拼西凑借了些钱，把我送到杭州念初中。但没想到我最后还是喜欢上音乐，进了浙江文工团当演员。

 

　　记：听说您小时候学音乐很辛苦，沪杭两地跑？

 

　　何：1950年初，我在杭州一个越剧团学拉小提琴。经人介绍，拜了上海音乐学院管弦系的一位高材生为师。

   

　　每逢双周六晚，演出结束，我就匆匆赶到火车站，慢车大概三四块钱，快车的话要五六块，到上海天都亮了。一下车，就直奔上海音乐学院，午后再跨上慢车，傍晚到杭州，正好赶上参加晚场演出。几个面包，就是途中三餐的全部内容。

 

　　【梁祝】 从尹桂芳那里“偷”旋律

      

　　记：你写的那曲《梁祝》风靡全国，你还记得当时火爆的场景吗？

   

　　何：喔……那时候，全国的信像雪片一样飞来，每年的圣诞节，贺卡用绳子串起来,挂满了房间。连俄罗斯姑娘都写信来追求我。我看不懂，都是同学翻译的。

   

　　记：听说您一开始并不想写《梁祝》？

   

　　何：一开始是领导“要我写”，后来才变成“我要写”的。

   

　　1958年初，上音管弦系领导刘品组织学生组成“小提琴民族化实验小组”，成员有我、俞丽拿、丁芷诺、沈西蒂、张欣、朱英等。

   

　　为了向国庆十周年献礼，“实验小组”决定搞一个小提琴协奏曲。在报选题时，我报了一个《梁祝》。其实，一开始我并不愿意搞这个作品。当时，刘品带我们实验小组成员赴温州慰问解放军。他和我睡一间房，晚上促膝交谈到深夜。

    

　　第二天一早，刘品有事先回上海。我一觉醒来，看到桌上放着一盆橘子，盆底压了一张他留下的纸条。所以，我常开玩笑说，当时的领导真好，苦口婆心地做思想工作，而且“做到了床上”。

   

　　记：能谈谈创作《梁祝》的情况吗？

   

　　何：“梁祝协奏曲”开始不是我和陈钢合作，而是和丁芷诺合作。

   

　　我把《梁祝》爱情主题和三载同窗副题都写出来了。但是小的合奏写好了后，大的管弦乐队的配器我们不会写。当时，我找陈钢来帮忙，但他说要忙毕业作品，没有时间。丁善德院长对陈钢说，你把《梁祝》完成了，就算你的毕业作品。就这样，陈钢参与创作，丁芷诺退出了。

 

　　我和陈钢正式合作是在1959年2月，我们对乐曲的曲式进行了重新规划，旋律主要由我写，钢琴伴奏和乐队伴奏由陈钢写。

   

　　记：听说您当时写《梁祝》时，经常去听越剧？

   

　　何：当时上海人民大舞台正在演尹派越剧《红楼梦》。为了搜集创作素材，我接连几个晚上都去听。

   

　　尹桂芳的“林……妹……妹……呀”情意笃深的吟腔，触动了我的创作灵感。后来，我用具有戏曲风格的演奏手法，在小提琴上反复试奏，终于创作了全曲的核心：《梁祝》爱情主题。

   

　　后来，我见了尹桂芳还对她说：“我的《梁祝》主旋律是从你那里‘偷’来的。”

   

　　记：在那个时代，出这样一个小提琴曲目，很让人惊奇吧？

   

　　何：当时的小提琴曲子中，确实没有什么中国作品，老百姓听外国作品又听不懂。所以我们创作的目的，就是想让老百姓听懂小提琴。

   

　　我还记得1959年5月4日，《梁祝》在上音大礼堂首次试演。当时作曲系的师生还有许多异议，认为调式、调性无大变化。

    

　　当月27日，《梁祝》在上海兰心剧院首次公演，参加上海市音乐舞蹈会演（即“上海之春”的前身）。由俞丽拿独奏，上音学生管弦乐队协奏，指挥系的四年级学生樊承武指挥，演出结束后掌声雷动。也就是这天起，《梁祝》开始走向全国。

 

　　【别亦难】 我的其他作品被《梁祝》湮没了

    

　　记：您曾说《梁祝》是您的“遗憾”？

  

　　何：其实很不公平，《梁祝》不能概括我的一切，因为《梁祝》太有名了，它把我其他的《莫愁女》、《孔雀东南飞》、《别亦难》等一大批作品湮没了。

   

　　当时有位香港记者采访我，问我的其他作品。

   

　　我说你知道《别亦难》是谁写的吗？他说是徐小凤唱的，我说那是我写的。他非常惊讶，说：“我不知道啊，那是你写的啊？《梁祝》是您一生的遗憾。”

   

　　记：您觉得现在的音乐怎么样？

   

　　何：现在的音乐大多数中不中，洋不洋，风气太差了。我们那时跟现在玩音乐的小青年完全不一样。当时，《梁祝》一拉完，全场掌声雷动。人家问我什么感觉，我说还好挺住了，还好完成任务了。现在的年轻人没那么能吃苦。

   

　　记：听说您的创作习惯很奇特？

   

　　何：我跟别人不一样。我要吃四顿，睡三觉。人家一般习惯睡午觉，我是睡晚觉的。晚上8点多晚饭吃过睡觉，睡到晚上10点起来开工，到凌晨两三点，再睡到早上7点多。因为白天打扰比较多，肯定没办法作曲了。

 

　　我们夫妻见面的机会比较少。刚开始我夫人不习惯，她要工作我休息了，我要工作她休息了。一般我们会面的话，可以吃一顿晚饭。我晚饭饭碗还没放下，眼睛已经闭下去了。另外，下午4点半到5点，是我的锻炼时间。过去跑步打篮球都行，现在上了年纪主要是快走。有好身体才有好创作。（来源：《钱江晚报》）

 

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