前不久，在日本曹洞宗名刹簗田寺举办的一场音乐会上，出现了一件奇事。
　　

这是一场爵士音乐会，钢琴、爵士小提琴、架子鼓各就各位，钢琴演奏者手指动处，一段旋律飞出，这与以往也无不同。然而，随即响起的不是别的乐声，却是中国古筝的丁冬声音！

古筝配爵士小提琴？没听过呀！观众愣了。

你隐我亢，你揖我让，一曲终了，天衣无缝。热烈的掌声于是响起。

操中国筝者，名叫毛丫，是中国第一位古筝女博士。这次演出，不过是她在日本诸多演出中的一次。她要以中国筝为工具，开出一片新天地来。她对筝与其他乐器的合奏常有妙想，情有独钟。

三兄弟能否合为一家？

1997年，18岁的毛丫已经开始受邀参加日本音乐会。一发不可收，如今演出多到有时一个月演两场。为纪念中日邦交正常化35周年，日本国家电视台（NHK）今年10月还将为她举办一场名为“毛丫的音乐世界”独奏音乐会，还有些别的邀请，已经排上了明年的日程。

可毛丫的关注点，并不完全在个人的音乐会上。她有个盘桓已久的心愿：把中国、日本、韩国3个国家的筝真正融合起来。

据毛丫介绍，有史料记载，可以佐证的筝，最早出现在中国的春秋战国时期。《史记》上也有筝“兴盛于秦地”的说法。后来，筝流传到韩国、日本，经过千百年来的演化到如今，中国筝、日本筝、韩国筝（伽耶琴）融入各自国家的历史和文化，形成了不同的风格，各领风骚。

毛丫旅日求学期间，一个主要的研究方向就是三国筝乐的异同。随着接触的日深，毛丫开始发现三者的趋同：随着各国民乐交流越发频繁，3种筝都朝着相接近的方向发展，弦数扩张、演奏速度加快、手法更复杂、表演侧重独奏，等等。

一个梦想也渐渐有了形状：既然如此，能否通过努力，使这“三兄弟”再次“合为一家”？

成立东亚筝交流研究会

2005年5月，毛丫在日本倡导并带头组建了“东亚筝交流研究会”，宗旨是从理论、演奏两方面对东亚各国古筝进行交流、讨论以及探讨今后发展。该研究会吸引了许多知名作曲家、演奏家加入，并不定期地开展古筝研讨、演奏活动。他们不满足三国筝的简单同台，而是谋求和谐的配合，一起演奏。

据了解，东亚筝合奏作为一种新兴演奏方式，目前在日本反响强烈。初战告捷，毛丫并没有鸣金收兵，她又瞄准了蒙古筝、越南筝和马来西亚筝。

“让亚洲筝合鸣起来，会怎样？”她提出了新问题。

民乐如何走出国门？

近年来，中国民族音乐在海外很受欢迎，日本去年甚至刮起了一股中国民乐风。这样的势头让许多中国民乐演奏家欣喜万分，但毛丫心头多了几分担心。

毛丫认为，“民乐出国”应该避免两种误区：

一是泥古不化。仿佛只有最古老的，才是最好的。“传统作品当然好，但如果全是老作品，那将无法体现我们民族音乐发展的现状。”

二是舍本逐末。完全迎合当地文化和审美需求，只是用自己的乐器演奏当地民歌和流行歌曲，把能体现中国民乐特有的神韵和内涵的曲目抛在脑后，说是怕人家听不懂影响交流。

“既坚持民乐的主体性，又要有时代感，同时还要保持品位，不能降到流行音乐的调调上。”毛丫说。