指尖的艺术 · 创建于：02-13
浙江筝派代表人物：王巽之王昌元、项斯华、范上娥、孙文妍、王蔚
浙江筝派是中国筝乐流派的后起之秀，属于南派。流行于浙江，江苏一带，因为杭州旧称武林，故浙江筝曲又称武林筝曲。最开始的浙江筝只有十五弦，身长1.1米左右，面板、背板为桐木，筝尾稍向下倾斜，调弦定音为五声音阶。 说到浙江筝派就不得不提到创始人王巽之先生，是他在积累了前人的基础加上自身的多年研究，把浙江筝派推向了社会及世界，让它成功的屹立于筝艺之林，被世人所认可。曲目有：《将军令》、《海青拿鹤》、《普庵咒》、《月儿高》等。
浙江筝曲和过去流行的一种说唱音乐“杭州滩簧”有深厚的血缘关系。杭州滩簧有慢板、快板和烈板三种基本唱腔，筝作为伴奏乐器在其中加花伴奏，逐渐形成了具有特色的“四点’”演奏手法，从技巧的角度来看，在其他流派的筝乐中也有所采用，但不像浙江筝用得突出，明显的形成了一种演奏上的特点，并有了专称。“四点’”手法在浙江筝中的运用经常给人以活泼明快的感觉，在现代创作的一些筝曲中，也常采用这一手法。
浙江筝曲和江南丝竹有着密切的联系，曲目有许多是相同的。江南丝竹明朗、细腻、绮丽、幽雅，在浙江筝曲中，像《云庆》、《四合如意》等比较多的保留了江南丝竹音乐早期的形态，有清香的泥土气息，“四点’”手法的运用也不少，它以明朗的音色和轻快的节奏，速写了一幅幅江南水乡的民俗画。
浙江筝曲的另一个重要组成部分是一些优秀的传统古曲，乐曲以移植琵琶曲为多。如《月儿高》、《将军令》、《海青拿天鹅》等等，“凡十三套，无一不能”。这些乐曲所表现的题材范围比较广，演奏手法和技巧也比较丰富，像双手抓筝的技巧，在1814年荣斋所编的《弦索十三套》中，已记录了双手抓筝的手法，浙江筝名家王巽之先生和前辈蒋荫桩先生，在二十年代使用了这一手法；
浙江筝以“弦索十三套曲”和“江南丝竹’、“杭滩”为源，故曲目的板数已突破了六十八板的体系。乐曲也由单一的乐思发展到复杂的乐曲结构。在演奏风格上，一般节律都比较明快、流畅秀丽。同时，又由于浙江筝所表现的题材内容比较广，手法比较丰富，因而在风格表现上并未完全单一化。像《高山流水》一曲，各地流传很广，而最早流传于浙江一带，是浙江筝人在传授时的重要曲目。《高山流水》一曲是首绘景写意的作品，音韵铿锵古朴。借景抒情，可以和俞伯牙与钟子期结为知音的故事相联系。
| 曲名 | 艺术家 |
|---|---|
| 将军令（浙江筝曲） |
范上娥
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| 灯月交辉（浙江筝曲） |
孙文妍
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| 高山流水（浙江筝曲） |
王蔚
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| 行街（浙江筝曲） |
台北敦煌筝乐团 |
| 三十三板（浙江筝曲） |
王蔚
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| 海青拿鹤（浙江筝曲） |
王昌元
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| 云庆（浙江筝曲） |
祁瑶
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| 四合如意（浙江筝曲） |
范上娥
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| 月儿高（浙江筝曲） |
项斯华
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| 霸王卸甲（浙江筝曲） |
项斯华
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