谈筝论道第5期 

20世纪古筝改革综论

作者：王英睿

古代传统筝形制演变

筝是华夏民族地道的传统乐器。汉应劭《风俗通义》卷六《筝》中有：“筝谨按《礼·乐记》：‘筝，五弦、筑身也’。”这是关于筝的形制方面的最早记载。汉刘熙《释名》中对于筑有这样的描述：“筑，以竹鼓之也，如筝，细项。”这两条资料相互印证，说明筝在公元前五世纪就已存在。

早期筝五弦，形制、材质与五弦筑相似。二者区别在于，筑有“细项”，筝则没有。至东汉末，筝的形制有较大改变：东汉应劭《风俗通义》载：“今并、梁二州筝形如瑟，不知谁所改作也。”一次的改革可谓“脱胎换骨”：加宽了器身，琴弦由原来的五根增加到十二根，更重要的是，把共鸣箱改得和瑟一样，与以往相比，筝潜在的优势得以发挥：音域和音量也扩大了许多；音质也有改善，能发出高吭嘹亮的音响。与琴瑟相比，筝的音韵淡雅，构造质朴简单，同时又保持了相对较小轻便的器身。这些优点使得筝逐渐受到更多阶层的青睐，终于登上大雅之堂，逐渐取代了在盛世中的尊贵乐器瑟。

十三弦筝在隋代开始流行，在唐代筝亦得到广泛使用：七部乐、九部乐、十部乐中分别都有五部用筝。明代筝音域进一步扩大，多为十四、十五弦。清代，小曲的发展已臻峰巅，筝作为其伴奏乐器亦遍布全国各地。筝与琵琶结合的“弦索乐”作为主奏乐器参与诸宫调、杂剧等综合性艺术，延续了筝乐艺术的发展时空。

清末，筝发展为十六弦。进入二十世纪以来，尤其是近五十年来，在工业社会的“声音环境”和时代氛围下，对于筝这件乐器在和声与音量、速度等方面的要求都大大加强。乐器改革的速度远远超过了历史的进程，本文拟从传统筝的改良、转调筝的革新两个大的方面进行综论。 

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