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谈筝论道第33期导读

王英睿 2019-10-21 11:25

谈筝论道第33期

浅析潮州筝曲乐调变换之手法

作者：陈其俊陈煜

导读：陈其俊

陈其俊，中国音乐家协会古筝学会会员，广东省音乐家协会会员，汕头市市级非物质文化遗产项目潮州音乐的代表性传承人，潮州筝第五代传人。

家学渊源，陈其俊之乐艺深受其父亲陈礽槐先生的熏陶和教诲，习乐始于杨广泉先生并蒙其推荐师承徐涤生先生之高足林木高先生，又得高哲睿、林毛根、黄辉远等先生的指点。

作者师祖徐涤生先生照

作者师傅林木高先生照

陈其俊先后参加了北京《潮韵》、上海《潮汉弦韵》、台湾《听筝》、汕头《中国潮筝》等古筝音乐会的演出。受中国文化部的派遣赴欧洲多国演出，将潮筝名曲《寒鸦戏水》、《柳青娘》奏响在国际舞台上。

陈其俊还应邀于中央音乐学院举办《潮州筝流派艺术》的讲座，出版有《潮筝》独奏专辑，发表了《潮州筝曲的造句特点和滑音风格》、《潮州筝曲乐调变换之手法》等文章。

20世纪八十年代初作者跟潮乐前辈习乐的照片

左1.杨广泉先生执二弦

左3.父亲陈礽槐先生掌扬琴

右1.陈其俊弹琵琶

筝源于秦地而逐渐流传至各地，进入潮州后始依附于潮州弦诗乐之中，承传了弦诗乐的内涵，在历代筝人的不懈探求中不断得到发展和完善，终于形成了风格鲜明、可以独立演奏的潮州筝乐。其中多样的乐调及各乐调间的相互变换与弦诗乐是一脉相承的，是相同的，这也是潮州筝乐的一个亮点。而这些在演奏中常用的变奏手法，对于许多演奏者却是知其然而不知其所以然。曾听过一位资深的专业潮乐演奏者说:“很奇怪，重六调《柳青娘》和轻六调《柳青娘》根本就没有关系”。当然这两曲肯定是有关系的，它们的变化只不过是多拐了一个弯而已。基于此，本文拟对潮州筝曲乐调变换之手法作梳理，归纳出无非如下之三种手法。

第一种：转调变谱法，此法就是将原曲的唱名升高或降低若干度来唱、奏，而不是改变调号的移调。由于潮州筝乐釆用的是不平均七律，唱名一经改变，其乐曲的主音、音级的关系也会随之改变，故音乐也就变化产生出不同的风格色彩了，这才是其要妙与趣味之处。此法因改变了主音故并非所有的乐曲都适用。

第二种：借字法，此法就是通过对原曲中“三”、“六”二音的“轻”、“重”借换而实现改变音乐的风格色彩的。此法不改变主音，所有乐曲都可适用。

第三种：转调借字法，此法就是转调变谱法与借字法相结合，先将原曲的唱名升高或降低若干度后再对曲中“三”、“六”二音的“轻”、“重”借换而实现改变音乐的风格色彩。此法会改变乐曲的主音，并非所有乐曲都适用。

以上三种变化手法在实际运用中也并非是公式化的代入，它还常常需要对某些音或句逗作合适的调整。

《潮州弦诗乐反线调浅析》为本期的延伸阅读文章。其中，笔者认为反线调是始于反线手法而最终是形成一种乐调。也就是说反线与反线调是两个概念，反线也即反弦（潮州人称弦为线），是变奏手法。以椰胡为例来说，就是将两根弦的唱名反过来，例如原来用do、sol弦演奏，现在变为sol、re弦或fa、do弦……等等来演奏。由此可知反线是移调，是改变乐曲的调高而不改变乐曲的风格色彩。而反线调则专指通过变谱法将轻六调乐曲的唱名升高四度（或降低五度）而形成以la、do、re、fa为骨干音阶的乐调，此乐调的风格色彩逐渐被人们所接受和认定了。所以，人们只要根据其骨干音阶la、do、re、fa来组织旋律就能创作出反线调的乐曲，这跟创作轻六、重六、活五调乐曲的方法相同。

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谈筝论道第33期——潮州筝曲乐调变换之手法