潮汕平原四季如春，气候温和。人多地少，生活空间的限制迫使人们做事更加精细。潮州筝的典雅、清丽，细腻的艺术风格，与当地地理环境、人文特征、历史状况密切相关：比如，潮州筝音的进行常是级进的，极少有大跳。潮州话没有“儿”之类的舌头音，潮州筝要求出音纯正，一字一音，在字正的基础上颤动，忌乱滑，少上下滑音，皆源于此。潮州筝的细腻突出表现在左手的技巧运用上。弹潮州筝，左手要紧跟右手大拇指走，“右手弹旋律，左手出风格”。学潮州筝不从左手的技巧上苦下工夫，要体现潮筝的风韵也是不可能的。潮州筝还有左手双按和快按的技巧，特别在处理“7、 4”两个变化音方面，双按和连按技巧尤为突出。韵味浓郁的“活五调”中的一音三韵和大回旋音的控制都出自左手的技巧。

张汉斋给林毛根上课

        潮筝的清淡风格还与儒家思想有关。潮汕是个尊儒、崇儒非常突出的地方，如韩愈贬潮之后，在潮汕大兴教育，将儒家思想传播到各个领域。潮州人为纪念韩愈，把这里的山山水水都改姓韩。潮筝的形制也与别地不同，头大而短，琴身逐渐向尾部收尖，造型明显是模仿古琴，这也是崇儒的表现。潮州的传统乐曲多是平平稳稳，音的进行拾级进退。请看十大套曲“大八板”的开句，就体现了儒家温文尔雅的风韵。

潮州筝的基本调式

潮州筝五个基本调定弦表

1=F调

乐谱对比表

        “轻六”调就是一般的五声音阶曲调，56 123为骨干音， 7、4只作过渡音，慎用；

        “重六”调是以57124为骨干音，6 3只作为过渡音，慎用；

        “反线”调是“轻六”调的下行四度移位，也属五声音阶范畴。潮筝以往常用F调，反线就是bB调。

        “活五调”又叫“活三五”，以567124六个音组成，一般定弦定56124 。“三”(si)要在7(si)至1(do)中间回旋流动；“五”(re)是个不稳定颤音。演奏时，这两个特性音要准确、肯定，滑动要均匀、连贯，其他各音还要作相应的滑奏，以保持色调的统一。7(si)音按得太轻变成“轻六”，太重又变成“重六”。2(re)音，轻滑无味，重滑变味，按得太死变得“死五”。它的难处和妙处都在这左手的精准细腻上。

        “轻三重六调”介乎轻六、重六之间，是以56124为骨干音组成的曲调。

         潮州筝曲分别归属于以上各个调式，每个传统曲子都有标明。如，《锦上添花》轻六调，《寒鸦戏水》重六调，《倒骑驴》反线调，《雁南飞》活五调。轻六调明快、活跃；重六调深沉稳重。活五调多数是一种悲调，反线调和轻三重六调轻松诙谐。

        一类是民间流行乐曲，结构长短不一，有小调，有大曲。

        一类是套曲，由一个慢板“主曲”和由主曲压缩而成的 “拷拍”、“三板”两个快板曲组成。凡68板的套曲叫大套曲，如《寒鸦戏水》《锦上添花》；68板以外的是一般套曲，如《柳青娘》30板，《浪淘沙》58板。

        “十大套曲”是“重三六”调的《寒鸦戏水》、《月儿高》、《昭君怨》、《黄鹂词》、《小桃花》；“轻三六”调的《锦上添花》、《玉连环》、《平沙落雁》、《十八板》和《凤求凰》。

林毛根画作

潮州筝的板式

        二板（慢板，比头板稍快一点，2／4拍）

        拷拍（快板，1／4拍，通常是三板的变形）

        三板（快板，1／4拍）

        以《景春罗》二个乐句为例：

        ︱ 32  35 ︱  32  3︱61  61︱ 31 2︱

        一点一，三点一，七点—是常见的程式，此外还发展有二点一，四点一，五点一，“驻六”催等程式。

        “驻六”催，驻是驻扎、站立的意思。右拇指放在“六”（so音）上不断的拨弦，也叫“不断六(so)”，类似一个“持续低音”，旋律由食指弹出来，飘在持续的(so)音上面，别有一番滋味。

林毛根潮州筝曲唱片

        催是唐、宋大曲中乐曲快速部分的演奏形式(大曲是兼有器乐演奏的大型歌舞曲)。潮州筝的“催”，也常在快速部分，所以有人说催奏就是唐宋大曲的遗风。由于各种催奏都具有连贯性，持久性和快速进行的特点，于是就有适应这种催奏的弹奏手法。比如，为保持三点一催的连贯性就有了“勾搭抹搭”技法，先低后高的顺畅手法；为了保速度和指法的统一，又产生了7，4两个变音高低八度的左手双按技巧；为了适应快速演奏中7，2 和 7，4这些三四度音的连贯性，又有了左手二、三指与大指的快速滑奏的连按手法。

曲目欣赏：

林乔念唱《景春罗》

林毛根 《寒鸦戏水》

林毛根《粉红莲》

林毛根《倒骑驴》