谈筝论道第20期 

广东汉乐筝演奏家—罗九香

作者：陈安华

导读：王英睿

        继何育斋之后，另一位客家筝的代表人物就是罗九香。

罗九香

        陈安华作为罗九香的亲传弟子，在《承秦筝正统，传太古遗音——广东汉乐筝演奏家罗九香》这篇文章里，客观评述了先生的生平及对于客家筝乐所做出的贡献。

罗九香给陈安华上课

        1、建国前：从事业余民间音乐活动

        罗九香（1902~ 1978），广东大埔县石云区枫朗乡人，出身于商贾家庭，其父罗告蒙为大埔县“日新学校”董事。罗九香从小接受良好的文化教育，1921年，他毕业于潮州最高学府—潮州金山中学。受父亲影响，罗九香也很重视家乡的教育事业，在当时严重的男尊女卑封建观念下，罗九香带头把自己最小的妹妹送到潮州金山中学读书。他的子侄中，曾因家境贫困而辍学时，罗九香斥其父母：“即使变卖祖产也要让孩子念书。”

        1923年，罗九香在家乡“广德学校”任教期间，开始跟随一位身负古筝走街闯巷的盲人先生（姓名不详；罗仙俦，晚清举人）习筝。1925年起，罗九香师从何育斋学习筝和民间音乐达5年之久。这段时间，罗九香常常与何育斋及其门生饶托生(笛)、饶碧初(琵琶)、饶从举(扬琴)、饶淑枢(提胡)、罗及时(箫)、饶竞雄(筝)、何少卿(筝)、何九成(筝)等进行“和弦子”活动，曲目多是《中州古调》、《汉皋旧谱》中的乐曲。1930年春，何育斋在广州创设“潮梅音乐社”，罗九香在广州任办事员，也常常参加音乐社的演奏活动。长时间的磨炼，使他得以精通《中州古调》、《汉皋旧谱》之风韵，并擅长三弦、椰胡等多种乐器，成为何育斋汉乐、筝的继承人。20世纪30年代起，罗九香醉心于民间音乐的演奏活动，由于音乐的纽带，他结识了一些文化艺术界的名流及军政要人。1945年，他被指定为大埔县参议员，为期一年。

        2、建国后：从事专业音乐活动

        1954年，经欧阳予倩推荐，罗九香进入大埔县“民声汉剧团”任筝、三弦演奏员。1956年，他与饶从举、饶淑枢作为客家音乐的代表，随广东代表团赴京参加第一届全国音乐周展演，这是中华人民共和国成立以来最隆重、规模最宏大的一次民间音乐盛会。

        在音乐周上，罗九香演奏了《出水莲》、《将军令》两首乐曲，第一次向全国人民展示了客家筝曲的艺术风貌。其娴熟的技巧、独特的风韵、高雅的气质为京城的观众所轰动。戏剧家欧阳予倩这样评论罗九香的演奏:“神功至极，匠心独具，堪称岭南一绝。”著名音乐史学家杨荫浏则道出其技艺之真谛:“其中奥妙，需言传身教方得要领。”翌年，罗九香又随广东汉剧团赴京参加全国戏剧会演，并被邀请到中南海为中央领导人演出。两次晋京演出都受到毛泽东、周恩来、叶剑英等领导人的亲切接见与鼓励，作为一位民间音乐家，罗九香获得了很高的声誉，确立了他在客家音乐中的地位。

        1959年，他受聘于天津音乐学院教授古筝；1960年，又转入广州音乐专科学校(现广州星海音乐学院)任教。1961年，罗九香代表广州音专参加了在西安举行的第一届全国古筝教材会议，与全国各高等艺术院校的筝乐名家一道，交流、探索教学问题，再一次确立了罗九香在全国音乐界中客家筝乐代表人的地位。

全国古筝教材会议，中间者为罗九香

        1、艺术实践与演奏特色

        罗九香将“太极”、”八卦”的运气规律用在演奏上，多用小关节弹弦，发音铿锵有力，音色纯朴圆润。他的演奏特色突出地表现在一触即按的按颤功夫，变化莫测的滑音技巧，随情而发的演奏气度上，他演奏的乐曲古朴、典雅、韵味隽永，音质细腻内涵，情感出神人化。

        2、主张推陈出新

        罗九香虽以“太古元音遗韵”传人、“儒家乐派正统”自诩，但其思想并不保守。他认为，对待民族音乐的正韵要继承得好，才能谈到发展。在此基础之上，他主张对传统乐曲赋予新的艺术生命。下面，我们从演奏手法、演奏技巧两个方面举例说明。

        演奏手法上：

        比如《出水莲》这首乐曲，有人释其为“孤芳自赏”，或为”描写秋凉景色，富有睹物伤时之意”。罗九香有不同理解：莲是君子之花，“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，乐曲应体现这个中心思想，给人以洁身自爱、自强不息的启示。因此他对乐曲起句的演奏处理，一反过去那种委婉缠绵，改以动感强烈的连续切分节奏，突出“软线”调式音“4”的弹奏，表现莲花高洁倔强的气质，展示了主题。

        又如《崖山哀》，民间演奏多与“大八板”中板连套，罗九香却选择与“将军令”中板连套。他认为，“将军令”曲调雄壮有力，连套后可增强“崖”曲的壮烈气氛。《崖山哀》一曲不只是“哀”字，它应该体现出中华民族之英魂。

        演奏技巧上：

        罗九香善于吸取其他乐派的演奏手法来充实自己。比如，他运用山东筝大指小关节快速托劈，来丰富客家筝传统八度轮音的指法；他还与时俱进，学习西洋乐器和音的演奏方法，来增加乐曲中的和声效果。

        此外，他还鼓励学生运用传统乐曲素材，改编为现代题材的乐曲；支持学生学习新创作的现代乐曲和技法，提高演奏技术水平；他还提倡学生多读古典文学和历史，以充实自己，提高艺术修养等等。

        3、借鉴古琴艺术

        罗九香是岭南琴家杨新伦的密友，受其影响，他的筝乐中常揉合古琴的韵味。

曲目欣赏：

罗九香《崖山哀》