《谈筝论道》第98期原文（Z1）_文章专栏-古筝精品阅读-中国古筝网

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《谈筝论道》第98期原文（Z1）

王英睿 2023-02-06 09:30

编者按

自中国古筝网《谈筝论道》栏目“流派系列”上线以来，得到了业界广泛关注与认可。同时，也有不少新人新文新论涌现。因此，本栏目自2023年起将设置“流派增补板块”随时进行增补。也欢迎大家积极投稿。

“丝弦圣手”王殿玉

作者：王笑天

王殿玉（1899~1964），字琢玺，号洁尘，山东郓城县徐桥村人。父母早逝，幼年跟随哥嫂生活。6岁因患天花，得不到医治，双目失明。9 岁时随本县北马楼村盲艺人马玉修先生学习占卦算命。11岁跟本村一位会拉小曲的人学习胡琴。因买不起胡琴，就请人用椿木做个筒子，蒙上鸡皮，做起了他的第一件乐器。12岁拜本县于庄的于光文为师学艺。于光文，别号大蒲扇，是当地有名的说唱艺人。王殿玉随师学唱三弦书、琴书、花鼓，还学会了拉坠琴、弹三弦，唱“两夹弦”，跟石登岩等学古筝。王殿玉从小天赋聪颖，练功极苦，为了不影响别人，他起五更睡半夜到漫洼地里练琴。夏天，越热越练，三伏天直练到身上没汗了，地上一片水。冬天，越冷越练，三九天练到身上出汗为止。美其名曰“乘凉术”、“取暖法”。艰辛持久的苦练，使其技艺长进很快，对筝、古琴、二胡、三弦、坠胡、扬琴无一不精。虽是盲人，可弹筝非常流利，调音极准。使用食指密摇奏法，丰富了山东筝的表现力。

王殿玉（1899~1964）

王殿玉先生是雷琴艺术的创始人，对民族乐器的制作具有改革创新的精神。他所使用的乐器开始叫“二弦”或“丝弦”，20 世纪30年代后期，他将木质琴筒改成铜质。40年代初期，他又进一步扩大琴筒、加长琴杆，改制成现在的铜质大筒乐器。解放初期，这种乐器还没有一个恰当的名称，因其个头大，声音响、演奏起来像打雷，王先生取名大雷。从此，大雷的名字就叫了起来。以后又有叫大擂、擂琴。在武汉时，他曾创造了一个小雷琴，竹制琴筒，不用蟒皮而用桐木板粘住。演奏时，左手不接触琴弦，而是转动琴轴，靠琴弦张力不断变化，再配合右手的弓法，奏出音响来。它的声音特别像京花脸的唱腔。

20世纪20年代初，年轻的王殿玉在上海已名声大振。各地报刊争相刊登他的照片，介绍他演出的盛况，称他的艺术为“王君奇技”，称他为“音乐专家”、“丝弦大王”；说他是“两弦奏出万物之声，五指摹尽人间绝唱的丝弦圣手”。20年代末期，他开始在全国各大城市巡回演出，所到之处，均有报界记者慕名访问，撰文介绍称赞他的技艺。

报刊争相刊登演出盛况

早期济南平民日报报道：“前天听王殿玉的丝弦独奏，真是出神入化，妙绝人寰。我人聆王君之丝弦固然是称奇快意，心神俱爽，然王君之所以成名，所以能得心应手，达此境界者，究不知耗去几许心血，费若千遍摸索。冰冻长江，绝非一日之寒，大概王君的丝弦，就是一生的总结晶。谅想时间精神，俱为丝弦所消耗，否则曷克臻此，天下无难事，只怕心不专。”“王君山东郓城人氏，双目已瞽，精于弦乐，心广体胖，一望知为有涵养德性者，其于乐也审音协律，引商刻羽，发为五音纯为天籁，风潇雨晦，禽鸟飞鸣，更深夜析，寒犬吠声，春江花月，幽怨琴瑟，大漠平沙，铁骑冲突，江湖澎湃，万马奔腾，六道群情，啼笑悲欢，运用十指之弦索，协调万象之鸣声，炉火纯青，出神入化矣。

天津报载：“在张垣卖艺深受欢迎，张自忠主席馈赠方物。中国丝弦大师王殿玉，指法灵妙，不啻师旷重生，中外均知其名，在津埠出演，必是座无隙地。客冬去平休养。又被挚友约赴张垣，卖艺月余，深受当地人士欢迎，群相惊为绝技，被张自忠主席约去奏技，欣赏之余，誉为绝响。临行时张主席特馈赠张垣口蘑四斤，滩羊皮装，狼皮座褥，张垣织呢等方物。返平后在平寓演奏，可见其红极一般。”报道：“王殿玉卷土重来中国丝弦大师王殿玉，为海内第一人，指法灵妙，不亚如师旷重生，比年在津埠大影院演奏，票价之昂，过于大鼓大王，然每次登场，必然满坑满谷”。

王先生乐善好施，扶困济贫，一生热心于公益事业，曾多次进行捐助。1942年他在南方巡演结束，回故里，当时山东正处于日伪统治之下，人民生活在水深火热之中。这时王先生已有相当高的声望，他想尽自己的力量来帮助贫苦农民，于是召集徒弟谭永和、郑西培、高自成、韩凤田、赵玉斋等，组织了“东鲁雅乐社”，其宗旨为“救济民众，扶持地方教育事业”，先后在郓城、曲阜、济宁、兖州等地公演，收入一部分办了“冬赈”其余捐给了当地的中小学校。此义举得到各界的支持和赞许。

义举得到各界的支持和赞许

当时本地报纸及时发布了消息，报载：“本县新闻（郓城）环球第一丝弦家王殿玉回郓省亲，为抚恤贫民，派票募捐。定于星期三、四奏演，地址在城内文庙。”报载：“古乐家王殿玉演奏绝技济贫。古乐家王殿玉，近鉴于京市贫民众多，特发起济贫演奏，定于本月廿一日，在芮克电影院表演，按照原来电影票价加二角，此款完全用作济贫之用，望慈善家是日往聆，予以协助。”青岛报载：“急赈游艺会第二日盛况，王殿玉丝弦拉戏极为精彩。名震全球之丝弦圣手王殿玉，本日亦以义务演奏，大显奇才，方登台时，即见红男绿女蜂拥而至，足见其号召魔力之大”。

天津报载：“王氏虽两目失明，而喜交游，性慷慨，历年所以以数百或数千金赈济贫民，兴办公益，曾在津建立‘山东公学’、‘新亚小学’两所，广收失学儿童，以资造就。”新天津晚报：“名乐师愿演赈灾义务。王殿玉昨致函本报仅以数月之期，将所收才票价悉数助赈”。“敬啟者”尚闻急公好义，同具胞舆之怀，利物济人，共深痫瘰之念，是以慈善之举，各地风行，而慷慨之士，亦到处皆是也。兹者国内洪水为灾，哀鸿遍野。民流离而失所，势危迫以待援。凡我同胞，能无悯恻。鄙人既身为同胞之分子，当共负义务舆国民。恻闻灾兄，感焉心忧，清夜拊膺，济拯有愿。惟以幼而失明，才疏识浅，不学无术，力薄能微。以予拙见，擬为雕虫小技，谋集赈款，或登舞台，或就影院，谨以数月之期，将所收票价，悉数助赈。管见所及，未识高明以为如何，第思各方进行手续纷繁，以余失明之人，对于周旋措施，诚为非易。因思贵报人士，古道热肠，赈灾募捐。久仰高义，倘蒙不弃，敬希贵报派员，屈驾临晤，指示方略，襄助义赈，有所教异，无不乐从。此外不拘任何地方，凡演义剧，集赈款者，亦愿尽义务，均可商洽介绍。临池黵切，不胜企盼待命之至”。

盛名之下王先生仍精研不懈。他深知自己文化知识太少，就处处注意结交请教一些有文化、懂艺术的名人。曾与著名音乐家刘天华、查阜西、金灼南、娄树华交往，虚心学习。虽然双目失明，可他却买了成套的书籍，无论哪方面的书，都请人为他一遍一遍地读。王殿玉最喜爱听唱片，家中有一只大木箱，取名“音乐大箱”，里面装满了中外乐曲、戏曲、曲艺的唱片，用来模仿，丰富自己的演奏曲目。除演出和教琴外，他总是紧闭门窗，潜心审听唱片，认真学习，几十年如一日。二十世纪二三十年代，北平的燕京大学音乐系主任范天祥（美国人），对王先生的演奏艺术极为欣赏。1935年左右，他专门从天津把王先生请来，在学校演出，并请他给音乐系的学生讲课。由于当时社会、地位、条件等方面的原因，王殿玉先生除根据山东民间曲牌改编了《欢乐歌》（又名《笙管合奏》）等个别乐曲外，他的曲目演奏范围主要是仿拉。

王殿玉演奏

王殿玉先生在近半个世纪的艺术生涯中，演出过大量的曲目，这些曲目基本上可以分为两大类。一类是选学的，其中包括民间小调、戏曲选段、中外名曲等。这些曲目，在移植的过程中，进行必要的取舍，加工、再创造。另一类是他自己创编的曲目。王先生自20世纪20年代初至50年代中期，演出过的节目有：京剧选段有汪笑依的《朱买臣休妻》，刘鸿声的《辕门斩子》，梅兰芳的《俊袭人》《簾锦枫》《西施》《玉堂春》《生死恨》《凤还巢》，程砚秋的《文姬归汉》《珠痕记》《碧玉簪》，马连良的《秦琼发配》《珠砂井》《借东风》，余叔岩的《空城计》《八大锤》，谭富英的《四郎探母》、金少山的《探阴山》《铡美案》；马连良、梅兰芳的《南天门》，马连良、尚小云的《三娘教子》，金少山、谭富英、尚小云的《二进宫》等；评剧有刘翠霞的《雪玉冰霜》《三节烈》《杨三姐告状》、白玉霜的《玉堂春》，新凤霞的《刘巧儿》；河北梆子有金刚钻的《忠孝牌》；河南梆子有陈素贞的《三上轿》；山东大鼓有谢大玉的《古城会》片段；京韵大鼓有宝全的《战长沙》《游武庙》片段；民间小调有《孟姜女哭长城》；歌曲以及电影插《渔光曲》《姊妹花》《拷红》《四季歌》《千里送京娘》《兄妹开荒》《我们工人力量》《全世界人民团结紧》俄罗斯民歌《伏尔加船夫曲》等。自己创编的曲目有《鸣犬吠》《笙管合奏》《军乐》（仿鼓号）、《三人大笑》等。除以上节目外，还借鉴小提琴的演奏技巧，拉过俄罗斯民歌《夜歌》，德沃夏克的《念故乡》《幽默曲》等世名曲。另外还有一些没成完整曲目的。生活中的一些音响，如旧时农村妇女纺线，纺车发出的声音，弹棉花的弓弦声，推独轮车发出的有节奏的吱呦声，猪被杀时的嚎叫声等都能模拟得非常逼真。为了丰富上演曲目，他还用自制的二胡、低音胡与扬琴合奏广东音乐《吕宫水系》《三潭印月》，古曲《阳关三叠》，用古筝演奏传统曲目《天下同》。他还独出心裁，发明了一档叫“轴拧戏”的节目，曲目为京剧《借东风》片段。此虽为搭配之小节目，但视觉上会使人感到奇特、新颖，剧场效果甚佳。王先生所选二十几个唱段，几乎包括了当时的大部分京剧流派，以及他们的著名唱段，其中又涉及生、旦、净各个行当，多种板式，流派不同，各有“味道”，行当分明，各具特点，板式多样，节奏有变。他对其他一些小型节目也进行了巧妙的处理，如《孟姜女哭长城》，第一遍按正常曲调“演唱”，第二遍，旋律基本相同，但左手加大了颤音的幅度，听起来“唱”中有“哭”，“哭”中带“唱”，最后还模仿人大哭后的抽泣声。《军乐》，是表现鼓号吹打。运用右手抖弓拉内弦，左手按节奏拨弹外弦，脚踏台板，鼓号交替出现，独具特色。《伏尔加船夫曲》的处理则是在音量上加以变化，好像是一队拉船的纤夫由远而近，再由近而远，给人以身临其境的感觉。到结束时，只见演奏者两手在有节奏地动着，仍保持着演奏姿势，而声音由强到弱，由弱到无，无声胜有声。《笙管合奏》是双弦奏法，在琴码上刻一小槽儿，弓毛同时摩擦内外弦，在中下把位利用实音加泛音，奏出五度、四度八度等和音。当管子出现时，内弦空弦作为衬托，既突出了管子的旋律，又显得丰富面有变化。

王殿玉演奏

新中国成立后，王殿玉先生回家乡参加了“平原省大众曲艺团”。1952年，又回到他以前长期居住的天津，加入了天津市曲艺团。在全国第一届民间音乐舞蹈汇演中，他荣获优秀演出奖。会后，中国音乐家协会主席吕骥同志曾邀请他到中央音乐学院任教。抗美援朝时，他义演捐献，充分表现出崇高的爱国主义精神。

1985年纪念王殿玉先生活动

纪念王殿玉显示诞辰100周年

学术研讨会

王先生不仅在雷琴艺术上有很高造诣，在古筝、古琴、二胡、三弦、坠琴等乐器的演奏方面，同样也有较高的水平。他为我国培养了一批有成就的民乐演奏人才。新中国成立前收的徒弟有韩凤田、马长岭、高自成、赵玉斋、宋东安、王福生（王殿玉之长子）、高克奇、翟润田、唐镜前等，建国后有傅定远、张乐、王福立（王殿玉之次子）、王华杰、何宝泉、钟吉瑞、刘学德、韩廷贵等。