这是一首具有浓郁南国音调的潮洲“轻六调”筝曲，有关“轻六调”的具体概念我们将在以后的章节中讲到。我们现在只要知道“轻六调”的音阶特点主要是由完整的传统五声音阶构成的就可以了。“轻六调”的筝乐作品有时也会有其他偏音以辅助音的形式出现，并不影响传统五声音阶的基本结构特点。
但要提醒大家注意的是，因受到当地地域、文化、语言等方面的影响，每个地方的民间音乐都有着自己独特的音律特点，这就如同各地的方言，声、韵母都有自己的规律，如果不讲平仄，不论声调，势必会造成“南腔北调”的乱局，让人莫衷一是。比如《十杯酒》这首乐曲就要慎对4和7这两个左手求得的所谓“二变”之音，如果以十二平均律做参照，这里的“4”就要略高，而“7”则要略低，这样才能符合当地人的“耳朵”，才能符合潮洲音乐的音律特点，虽然这两个在此作品中是以偏音出现，但要认真对待，因为从某种角度讲，格和韵味。
此曲在“按滑技巧”处理上也颇具特点，主要体现在点音的运用上。潮洲古筝的点音其实就是快速的上回滑音．它和河南筝的点音有很大的不同。河南筝的点音是双手同时出击，有快速下滑的意味，而潮洲筝的点音却是右手弹弦得音后左手随之点按，使筝弦发生向上波动而又回落的变化轨迹，第五小节切分音之后的箭头向下的符号就是要的这个效果。另外，潮洲筝与北派筝最大的区别之一就是甚少使用小三度上滑音，即使偶尔使用，也不像其他流派那样滑音空间如此之大，它只是一带而过，并不刻意停留。这一特点，在我们以后学习北派筝曲时请大家注意对比参照。
这首乐曲在句尾多次出现同音重复，比如第二行的第l、2小节，第三行的第1、2小节等等，都是在大指、中指“大撮”之后紧接大指“托”的同音重复弹奏，民间把这种现象称之为“垫字”。潮洲艺人在处理这一手法时，有三点值得我们关注。第一，从弹弦位置来说它有里外之分，大撮靠近岳山，在外，单托靠近琴码，在内，弹奏时先“撮”后“托”，潮洲民间筝家形象地称之为“登堂入室”；第二，弹弦位置上的变化带来音色上的对比，从音色来说，一明一暗、一刚一柔，使音乐富于韵致，别有情趣；第三，从力度上来说，撮较强，托则弱，使音乐跌宕起伏，富有变化。注意到这些细节上的细微差别，将会对我们下面进一步了解全国各地不同流派的古筝音乐大有裨益。
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