11月5日下午，著名古筝演奏家、作曲家、教育家赵登山老师应邀来到南京艺术学院音乐学院，为该院的师生们讲解了山东筝派的技法及特点，并解析了《铁马吟》等著名筝曲。

赵老师接受南艺学生记者采访

　　赵老师讲到，山东筝派是中国五大筝派之一，主要流行于鲁西聊城及鲁西南荷泽地区的郓城、鄄城等地。 近、现代山东筝曲主要是由山东地方说唱音乐或戏曲逐渐发展而成的。《凤翔歌》、《上河调》、《寒口垛》等，多为琴书中唱腔曲牌，高自成、赵玉斋等人曾运用《凤翔歌》的旋律改编为《凤翔歌变奏曲》；赵玉斋二十世纪五十年代创作的《庆丰年》就是运用了山东吕剧的行弦曲；李祖基创作的《丰收锣鼓》则是在山东柳琴戏的基础上加以改编而成。赵老师表示，山东筝曲的发展皆与山东的民间音乐紧密相连。
　　赵老师说，山东筝曲分为大板筝曲和小板筝曲两类。大板筝曲为有属名的筝曲，属于八板体系，一般8拍一句共8句，第5句再加4拍，全曲共68板，此类乐曲是从山东琴书或吕剧演出后乐手们合乐的纯器乐曲“碰八板”中脱离出来的。“碰八板”是山东地区流行的一种丝弦音乐，其合奏乐器为筝、扬琴、胡琴（或坠胡、大板胡等）和琵琶等。这类乐曲是由四个乐器各自演奏长度、调式一致，而曲调、曲名均不相同的八板体结构乐曲而闻名。由于曲调有所不同形成复调关系而谐和地“碰”在一起，故称“碰八板”，现存的大板筝曲约有三、四十首，无论在乐曲内容或演奏技法编配上都是山东筝派的代表。

　　小板筝曲则是民间演奏家将民歌或是琴书的唱腔、曲牌器乐化而来的，旋律以小巧为主，刚中有柔，柔中有刚，乡土气浓，活泼而富于歌唱性，不受板数限制。代表曲目如《凤翔歌》、《天下同》等。  
关于山东筝派的演奏技法，赵老师讲到， 由于传统山东筝弹奏时以真指甲（不戴义甲）演奏，造成右手大指小关节快速托劈演奏技法极富颗粒性，旋律常用16分音符连续进行，演奏要求指关节爆发力强，音色浑厚有弹性，造成一种珠落玉盘之效，为山东筝派中最突出的技法。
　　另外，由于传统山东筝采用丝弦，余音较短，且风格较为明快、热情，形成按滑音过程较快，Fa、Si音要快速过渡，并多重颤音的特点，左手颤音振幅大，且频率快。

赵老师演奏示范《铁马吟》

　　讲座上，赵老师播放了他自己创作演奏的《铁马吟》等几首著名筝曲，让同学们更好的了解山东筝曲的特点和演奏技法，在重点难点方面，赵老师还亲自在古筝上弹给大家听。
　　关于《铁马吟》的创作背景，赵老师讲到， 所谓铁马，是指挂在庙宇庭院屋檐下的铁片，风吹则相击出声。有诗云：山峰悄上白云阶，古墙探出菩提叶，莲花座前香火幽，铁马轻声唤明月。赵老师说，1985年，他受文化部指派出访印度，参加国际大音乐节，需要一首歌颂佛家的参赛曲目，由于他的长辈们大多都信佛，所以赵老师很早就接触了有关佛家的很多东西，并且自己也信佛，由于长期的熏陶和积累，赵老师只用一个星期的时间就创作出了《铁马吟》，并且受到很高的评价，成为赵老师最得意的作品，一直流传至今。

赵老师和全体师生合影

　　整个讲座进行了近3个小时，以赵老师78岁的高龄，实属不易。赵老师说，他最希望看到的是学古筝的人越来越多，将古筝这门古老、宝贵的艺术永远继承和发展下去，他还告诫在座的同学们，“学艺先学德”，一个人的品德不好，就是古筝弹得再好也没用，这是中华民族的传统，同学们千万不能丢掉。
　　著名古筝教育家阎爱华、王小平和青年古筝演奏家任洁也来到现场听了赵老师的讲座。