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《风之猎》被誉为中国古筝又一“里程碑式”的作品，由于技术难度极高，现在更是被当作检验古筝现代演奏技术水准的“试金石”。

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《望秦川》 景建树、王中山 曲 查看曲谱 乐曲简介： 　　为纪念恩师李婉芬教授，王中山与作曲家景建树先生共同创作了这首具有浓郁陕西地方风格的古筝作品。乐曲根据陕西同州梆子音乐创作而成，音调悲怆而又深情，表现了浓浓的乡情与亲情，以及对过往旧事的无限哀思。 　　“秦川朝望迥，日出正东峰。远近山河净，迤逦城阙重。秋声万户竹，寒色五陵松。客有归欤叹，凄其霜露浓。”作品借由诗人李颀《望秦川》的某些诗意，运用古筝特有的音韵，对筝和乐队的描写既有侧重，又互相交融，旋律舒朗，线条清晰，既为听众展现了一幅萧疏散淡的山水画，也表达出多种难以排遣的思乡情。 　　作品雏形为景建树先生的一段板胡曲《兵车行》，后由王中山为乐曲重新编订演奏技法使其古筝化，并对部分乐段作了修改和润饰，以及增加了以快速指序技法设计的快板段，最终由二人共同定案完稿。作曲家有感于恩师的夙愿和对故乡的由衷怅望，以及对过往人生重重的感触与回忆，更为了体现大气深沉的悲怆情感，最终定名为《望秦川》。 乐曲分析： 　　引子部分如脉动的钢琴A音持续进行拉开了全曲的序幕，确定了此曲的调式为G徵调式。钢琴引入的第一段主题旋律（24-66小节），古筝用沉实的乐音，缓慢的节奏，“颤”、“揉”、“点”、“滑”、“吟”等作韵技巧，突出了倾诉般的口吻，使乐句缠绵、深刻，旋律开始时在中低音区，第一句稍平，直言情感；第二句略起，欲言又止；第三四句时情绪被进一步打开，体现出情感的质朴和真挚。 　　第二段（67-113小节）由之前的音乐动机发展而成，流水板式的节奏进行，接近西洋曲式中的行板。第三段（114-132小节）富有激情的呼啸般的扫摇段情绪再拉高一层，推向高潮，进入华彩段（133-159小节），最后由钢琴奏响引子的动机音型将全曲带入尾声（160-166小节），音乐在调式属音（D）和弦上戛然而止，仿佛把主人公从神游中惊醒拉回现实，只留下无尽的憾叹。

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　　古时候，人们惯以苍天为主宰万物的神。《尔雅·释天》中又称：“春为苍天，夏为昊天。”春乃万物苍苍然生之季节，作为万物伊始，它既是一天中的清晨，也是人生中的青春，清新而充满活力。这首作品通过对“春”的感悟，满怀了对生命的敬赞之情！ 　　此曲以具有中国传统音乐风格的“小三度＋大二度”为基本音高素材，没有特定的民族音调，却不失浓厚的中国本土音乐语言。曲体结构方面，采用了我国传统音乐所特有的段落性连缀方式来展开，但又与最常见的“散－慢－中－快－散”基本结构有所不同，共分四部分：散板－快板－慢板－急板。 　　古筝定弦方面，也完全按照古筝传统的D调定弦方式，仅在低音区的五根弦做了调整以丰富整曲的色彩感。总之，作者力求能在保留中国传统音乐文化元素的基础之上，同时为听者带来鲜明的时代气息。 　　《苍歌引》作曲：青年作曲家陈哲，作品应著名青年古筝演奏家宋心馨之邀而创作，首演于第31届“上海之春”国际音乐节开幕式音乐会，并荣获此次音乐节的“原创作品奖”。作品原为古筝与管弦乐队而作，此为古筝与钢琴的版本。 　　乐谱详见2014年第二期《秦筝》。该刊物订阅电话：15829689076

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　　乐曲以长安古乐的风格，吸取了钢琴演奏的技法，以丰富秦筝的音乐表现力。

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作曲：王瑞古筝演奏：隋诗源双排键编曲/助奏：王秉坤诗品二十四则中写道“海之波澜，山之嶙峋”。作为一名出生在大海之乡的作曲家，无不对大海充满着感怀。海鸥飞翔、浪涛拍岸的情景，成为了难忘的回忆。于此曲表达了对家乡的眷恋。

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