古筝传统乐曲用的是五声弦制，是有局限性的，在演奏上给演奏家带来很大的不方便， 随着古筝教学纳入专业化之后，中国古筝的乐曲量，尤其是有专业水准的乐曲量不足的问题就变得很突出了。那么，采用多种弦制，我们能扩大曲目量，可以改编弹奏日本、朝鲜甚至西方国家的曲目。再者，多种弦制和多种风格的曲目，使古筝乐曲的风格也变得多样化。

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潮州筝派起源于广东潮州、汕头等潮州语系地区，是潮州音乐中潮州弦诗乐的重要组成部分，在东南亚一带流传很广。潮州筝曲在调式上有潮乐独有的“轻三六”、“重三六”、“活五”、“轻三重六”等数种，加上曲调的文静委婉和吟揉按滑等细腻的装饰音润饰，从而形成了流畅华美的风韵。

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本专辑是韩国伽倻琴第23号重要无形文化财—成锦鸢女士的重要代表作。她的伽倻琴演奏融合了时调、民谣、巫乐等特色，独领琴界风骚。在近七十年的音乐生涯中，她是国宝级的伽倻琴艺师、乐器改革者，也是杰出的即兴舞蹈伴奏家。

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娜仁格日乐是建国后培养出的第一代蒙古族雅托噶演奏家、教育家和理论家，也是当代蒙古筝雅托噶的传承人。师从中国古筝大师赵玉斋、曹正、扎木苏等人。她开拓了内蒙古的古筝教育事业，为雅托噶的传承和宏扬做出了杰出的贡献。

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古筝音色纯美，内敛变化，妙融于佛法中，令人有清净自在及净化人心之效。

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