潮州筝，又称“南筝”，是“茫茫九派中国筝”史上重要一派，以柔美、细腻、擅受而著称，向来为古筝界同仁所喜爱，流传甚广。起源潮州筝源自中原古筝，流行于广东潮州、揭阳、汕头等潮州语系地区，是潮州音乐中潮州弦诗乐的重要组成部分，在东南亚一带流传很广。潮州筝曲在调式上有潮乐独有的“轻三六”、“重三六”、“活五”、“轻三重六”等数种，加上曲调的文静委婉和吟揉按滑等细腻的装饰音润饰，从而形成了流畅华美的风韵。代表人物有郭鹰、苏文贤、高哲睿、林毛根、萧韵阁、黄长富等。代表曲目的《寒鸦戏水》、《柳青娘》、《西江月》、《出水莲》、《粉红莲》、《小桃红》、《锦上添花》、《平沙落雁》、《深闺怨》等。演奏潮州筝时要求身要平正，手臂、手腕和手指要松弛，手形要象一朵莲花倒垂的样子。潮州筝在演奏上特别注重指序，如符合“勾、托、抹、托”的称为“顺指”，不符合这规律的称为”逆指“。在演奏时如遇”逆指“出现，必须采用“大撮”或“历弦”(历音) 来解决。潮州筝的演奏很忌逆指，尤其是在“催板”上、由于速度快、音符密，如不是顺指的话就很容易出现差错。在演奏潮州筝曲时，如连续出现三个相同的音符时，必须采用“反打”(先用中指“勾”弦，再用拇指“托”弦的指法) ，再用“飞指”(反撮) 或“大撮”的指法来演奏，这是潮州筝演奏上的特色之一。“勒弦”、“煞音”和“轮指”，这些手法亦是潮州古筝演奏上经常用的。“勒弦”除了在古筝的演奏上起着润色乐曲的作用外，主要还在于消除演奏上“逆指”的出现。“轮指”在传统的潮州古筝上一般是采用中指与大拇指交替弹弦这样的八度“轮音”，极少使用单指“轮”的。“煞音”也叫“止音”，它有两种控制方法：一种是右手在弹奏间自己控制；另一种则是右手弹奏后紧接着捂左音，其作用是乐曲的色彩发生变化，多出现在“拷拍”上，这亦是潮州古筝的特色之一。另外，“催板”在潮州古筝的演奏上也是很有特色的。其一般以“三点一”最为常用，“三点一”就是连续的十六分音符，在古筝的演奏上一般用中指弹第一音，第二、三、四音分别用“托”、“抹”、“托”或者“托”、“劈”、“托”来弹奏的。除此之外，还有“七点一”、“二点半”等等。以上这些都是潮州古筝在演奏上右手的一些具有代表性的手法。潮州筝在演奏上左右手分工十分明确，俗话说：右手主音，左手掌韵；音务珠圆，韵求气贯，左右配合，音韵并茂。传统的潮州筝奏法，一般是由右手弹奏，

它按形式风格可分为两个类别：一是古典乐曲，俗称“大板筝曲”，采用“八板体”的曲式结构，音调典雅、结构严谨、节奏鲜明，大都具有鲜明的主题和深刻的思想内容；二是小板筝曲，系近代根据地方说唱和民间小调改编而成，结构精练简洁，节奏富于变化，旋律优美柔和，主要流行于菏泽地区。演奏题材：山东古筝乐在内容上可分为写情、写景两大类。写情的乐曲，多取材于人民大众所熟悉的历史故事，情绪悲愤、哀怨、伤感，速度缓慢；写景的乐曲，多描写祖国山河壮丽及大自然的多彩多姿，曲调明朗，悦耳动听。表演形式：山东古筝乐在演奏形式上分独奏、合奏、伴奏三种。合奏是一种弦乐合奏，所用乐器基本上有筝、扬琴、琵琶、如意勾（一种弓弦乐器）四种，有时加进软弓胡、坠胡、拍板、梆子等。伴奏，主要出现在“山东琴书”的伴奏当中，它在和扬琴、坠胡、软弓胡等组织的乐队中，起着跟腔送韵，加花变奏的作用，使说唱更为柔美华彩。近代，人们还把筝引进到“两夹弦”“梆子”“柳子”等地方戏曲的伴奏中，使它起到富有表现力的作用。艺术特色1、山东古筝乐艺术内容丰富，雅俗共赏，演奏音色纯正、妙趣横生，曲调古朴典雅、韵味隽永，流派特色鲜明、乡土气息浓郁。2、山东古筝乐受到当地语言、民间音乐及人们性格的影响具有高亢豪放的阳刚之气，并兼有含蓄细腻的韵味。3、山东古筝乐具有一大批群众喜爱的曲目，而且有从民歌小调移植来的表现普通阶层人的新曲。悲愤哀怨，曲调深沉激昂，极善于表现人物的忧伤之情。4、山东古筝乐具有六十八板的结构特点，曲式结构具有短小紧凑、精炼集中、句读分明、对称呼应的特点。展示出完整的音乐构想，富有特性的音调，刻画出鲜明的音乐形象。5、山东古筝乐多短小精悍之作，弹奏起来一气呵成，注重气的贯穿，音断气连，富有生机与活力，具有朴实纯正的韵味。6、山东古筝乐常用游吟和慢滑、急颤相结合，奏出悠长连绵的拖腔乐句。这种长句在一首乐曲中还往往以移位、问答等形式反复出现，激昂处如引吭长啸，声振林木，悲切处似呜咽微吟，哀转不绝，为山东筝派的一大特色。代表作品山东古筝乐的代表作有：《汉宫秋月》《隐公自叹》《高山流水》《凤翔歌》《天下同》《鸿雁捎书》《竹林秋月》《美女思乡》。传承人物赵登山，男，第三批国家级非物质文化遗产代表性项目传承人，项目名称：古筝艺术（古筝艺术（山东古筝乐）），序号：03-0879，申报地区：山东省菏泽市。

河南筝在演奏上有一个很大的特点就是右手从靠近琴码的地方开始，流动的弹奏到靠近“岳山”的地方，同时，左手作大幅度的揉颤，音乐表现很富有戏剧性，也很有效果。在河南筝中，把这一技巧称为“游摇”。河南筝的传统用法，从民间相传的一首诗可以概见：名指扎桩四指悬，勾摇剔套轻弄弦，须知左手无别法，按颤推揉自悠然。技巧特色：河南筝其中尤以左手的滑按（左手按至音位，弹弦时略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹）、小颤（颤音细密紧促）、滑颤（边沿边颤）、大颤（颤幅阔大，动宕有情）等招法最有特色。在指法的运用上，则无论是珠圆玉润的长摇、错落有致的剔打，或是凄婉欲绝的走吟，悲壮苍凉的重颤，莫不和曲调曲情浑然一体，描摹情态，刻划入微。如《打雁》一曲，各种指法运用极富表现力，集叙事、状物、抒情三大特点于一体，是为河南筝的又一特色。音阶特点：河南筝的音阶特点，多用变徵而少用清角，近于三分损益律的七声古音阶，但二变音高，亦非绝对不变，往往会更高按到近于宫和徵，真可谓“七音、六律以奉五声”了；河南筝的曲调，歌唱性很强，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流畅中见顿挫雄壮；频繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特别适合中州铿锵抑扬的声调，使筝曲具有朴实纯正的韵味。演奏风格：在演奏风格上，不管是慢板或是快板，亦无论曲情的欢快与哀伤，均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。在傅玄《筝赋．序》中对河南筝曲的评价是“曲高和寡，妙技难工”。河南筝代表曲目：《陈杏元和番》、《陈兴元落院》、《打雁》、《叹颜回》、《高山流水》、《哭周瑜》、《苏武思乡》、《山坡羊》、《剪靛花》、《银纽丝》、《汉江韵》等。