该曲音调取材于潇湘一带的民间音乐，曲调宽广而开阔，满怀激情，抒情如歌，描绘出山乡的春天，和风吹拂，渠水涟漪，碧波荡漾，如歌如画的美丽景色。这是一首创作曲目，描述了七夕之夜，牛郎织女鹊桥相聚的动人情景，乐曲以连托的指法塑造出银河迢迢，仙子凌波起舞的迷人意境，鹊桥长长，碧海青天，衣袂飘飘，分离经年的有情人，依稀相逢，乍喜还忧，曲子这时悠扬流畅，把两个人相逢时的喜悦描摹出来，第三段转调欢快，尾段再现悠扬舒缓的主题曲调，该曲短小，但诗情画意，甚是感人，值得一听。点击查看视频：湖南第二届古筝艺术节闭幕式暨刘乐独奏音乐会《银河碧波》

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　　古筝每变换一种音型，标志一小段音乐开始。自然的和声切换，一直是常静擅长的，在段落间还加入类似华彩的乐句，丰富了这首小品式曲子的张力。人声用类似民谣的方式吟唱，与筝的七声音阶交织，筝听似藏在人声身后，却又像艺术歌曲一样，是各自独立的；不过，没有人会把它们拆解，二者缺少谁都会失去光彩。 曲子每一部分，都像场景再现，好像在诉说跳芭蕾舞女孩的故事。

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今年是河南筝曲的创立者和奠基人曹东扶先生诞辰（1898—1970）120周年的纪念日，作为河南筝乐的开拓者，他一辈子都投身于古筝事业的发展，他留下的宝贵财富让后人享受不尽。节目借此机会，特别纪念和缅怀这位杰出的艺术家。河南曲子是历史悠久的民间说唱音乐，在清代以后就衰落了，只有南阳地区还十分兴旺，所以也称为南阳鼓子曲。它由“带有唱词的牌子曲”和“纯器乐曲的板头曲”组成。筝是其中重要的伴奏乐器，同时也脱离说唱独立演奏。现存的河南筝曲，大多是根据河南曲子的板头曲与牌子曲改编或创作的。而说起河南筝，怎么也绕不过曹东扶先生这座高山。自从有了曹东扶先生，河南筝曲就成为独具风格的地方筝乐艺术，并在全国家喻户晓。他整理挖掘了河南南阳一带的板头曲，根据老艺人口传下来的简单旋律和残缺不全的工尺谱，认真甄别、译谱、补充、定谱，使许多板头曲成为结构完整、旋律动听的器乐独奏曲。曹东扶先生不仅在群众中有着深远的影响力——来自全国各地的学生拜师门下学习古筝，1954年，曹东扶先生开始了他的音乐专业教学生涯，先后在河南高等专科学校、郑州艺术学校、中央音乐学院和四川音乐学院任教，他首次将河南筝曲带入了我国最高的音乐学府。在高校任教期间，先生发现原来的古筝曲无论在技术难度和艺术性上都难以满足当时的教学需求，需要更多有思想、有艺术性的筝曲来拓宽和提升古筝的艺术表现力。于是，他着手尝试把其他乐器的音乐作品改编成适合古筝演奏的作品，这些作品的诞生，大大丰富了古筝的艺术表现力。艺术源于生活，1956年，先生扎根于乡土艺术，亲身体验了人们欢庆元宵节的热闹场景，为古筝创作了新型筝曲《闹元宵》。在这首作品中，他吸收了河南民间音调，并与他自己独特的演奏技法结合，描绘出了元宵节欢腾的场景，将热闹喧天的锣鼓声和民间吹打乐模仿的惟妙惟肖。在作品的一开始，就突出了“曹派”筝的特点：上拂、连续劈托，接着大指密摇，突出了元宵节的“闹”。而上滑、下滑、揉音多变的技巧，又表现出优美动听的曲调。中间还加入了锣鼓声，右手勾、托、抹、剔，左手模仿锣鼓声，将气氛渲染得热闹非凡。这些技法将“弦”与“指”紧密结合，不仅表现出浓郁的地方色彩，使作品情景交融，还为解决演奏技术、提高表演水平和音乐内涵奠定了坚实的基础。文章参考：1、曹东扶古筝艺术探究，薛亮2、河南筝的演奏技法和特点——以曹东扶先生所作《闹元宵》为例，曹依依

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