《柳青娘》(重六调连采花、梳妆)

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中国潮筝.第二届全国传统古筝学术交流会

澄海采风2019年12月7日

潮州筝乐研究不应依赖“度娘”

评《筝乐·名曲赏析——<柳青娘>》

作者：高百坚

读古筝研究所·研究员小晔的《筝乐·名曲赏析——<柳青娘>》，觉得小晔研究员对被誉为弦诗母的《柳青娘》研究不深不透，对潮州筝乐的相关知识模糊。

1.弦诗母的定义

《筝乐·名曲赏析——<柳青娘>》中写道:”作为潮州传统筝曲，是潮州弦诗乐中最为著名与流行的一首。《柳青娘》一曲只有三十板，但仍是一首结构完整的乐曲。她虽不属于大套曲的形式，但她可以用轻六、重六（重三六）、活五（活三五）和轻三重六四种调式来演奏，深受潮州人的喜爱。在潮州地区，此曲被称为‘弦诗母’”。

潮州弦诗一曲多调，这是以二四谱为基础的潮乐诸调自然互换的特色，不独存在于《柳青娘》中。潮州乐人称《柳青娘》是“弦诗母”，除了有四调之外，更重要的是指《柳青娘》的曲式结构，虽是三十板的小曲，却有大套曲“头板>拷拍>三板”的曲式结构。显然，《筝乐·名曲赏析——<柳青娘>》忽略了这个非常重要的知识点。

另外，从古及今，只有潮州府、潮汕地区，没有所谓的“潮州地区”。这也是很多筝文经常犯错的常识。

2.秦筝的“苦音”不可等同潮筝的“活五”和“重六”

《筝乐·名曲赏析——<柳青娘>》中:“《柳青娘》因所用调式不一样，所以各调式的筝曲各具艺术特色。在四种调式中，“重三六”和“活三五”两种调式的筝曲都具有苦音色彩”。

“苦音”是秦筝的曲调色采，通过微升fa和微降si来完成，是秦筝的特点，此点与潮筝的“重三六”调相类，但与“活三五”调的色彩音阶不同。“活三五”调是以升re(五)和降si(三)，活五怨三，表达悲哀伤感、悱恻缠绵的情绪，其二变之音与秦筝的“苦音”不同，“活三五”的色采音阶与秦筝的“苦音”有异，技法安排更不在一个体系上。

另《筝乐·名曲赏析——<柳青娘>》文中:“《柳青娘》曲调优美，左右手的吟揉、花奏等技巧复杂多变……”花奏”是潮筝的什么技巧，笔者孤陋寡闻，没听说过。

3.采花与梳妆

《筝乐·名曲赏析——<柳青娘>》中有“采花梳妆”的小标题。但文内写的是《柳青娘》活五调，音频也是苏巧筝老师弹奏的活五调《柳青娘》。何为“采花”，何为“梳妆”，只字未提。

采花，又称采花排，是一种散板的变奏技法。《梳妆》是一首“重三六”调小曲。在《柳青娘》四调中，只有重六调有采花演奏，它使重六调《柳青娘》增加了动感;同调小曲与主曲连辍是潮州筝乐的常用的编配手法。重六调《柳青娘》加《梳妆》结尾，使乐曲的情绪得到了延伸和发展。

显然，《筝乐·名曲赏析——<柳青娘>》源于“度娘”，这种“剪刀一剪，糊浆一贴，大名一签，豪文一篇”的文章，是当前古筝文章司空见惯的通病，看多了，有点麻木。