从传统筝乐传承看钢丝弦筝的普及与研习

作者：高百坚

12月1日下午，由王中山教授主持的《中国古筝的传承与发展》学术研讨会上，钢丝弦筝是与会专家非常关注和讨论的话题。

2001年，闫林红老师在《筝韵新声 人才辈出——第一届“龙吟杯”中国民族乐器国际比赛评述》★中指出：“值得注意的是在演奏传统乐曲时，多数专业选手采用了传统钢丝弦筝，保证了传统筝曲的特色。钢丝弦筝的运用，不仅仅是音响的变化，它还寓意着传统艺术特色的传承。自50年代筝曲进入创作领域起始，同时也伴随着乐器的研制与改革，原流传于民间的钢丝弦筝，除音域的拓宽外，材料的进步使尼龙弦逐渐取代了钢丝弦筝，较长一段时间几乎看不到、听不到钢丝弦的铮鸣声。本次比赛涌现出的钢丝弦筝，是有识之士长期努力的结果，也是当今重视传统文化大环境的切实体现。”

王中山教授主持《传统筝乐传承与发展》学术研讨会

二十多年来，我们欣喜的看到，院校师生用钢丝弦弹传统曲目的越来越多，弹创作曲在舞台上也有优秀作品呈现。

综合研讨会专家发言，结合本人的教学、演奏实践，钢丝弦筝的普及和研习存在如下几个问题:

① 由于目前院校的古筝教学都是尼龙弦筝，在这种大环境中，学生购置钢丝弦筝作为日常用琴的不多，指导老师深知钢丝弦筝弹传统筝曲有优势，但只能倡导，由学生自主定择，这是钢丝弦筝在院校普及率不高的原因之一。

② 地方流派筝家为原样传承地域风韵，身体力行，倡导用钢丝弦筝学习传统曲目。某流派的公益培训班，参加者包括音乐院校的学生凡数十人，但上交的视频作业用钢弦筝弹奏者寥寥可数。“工欲善其事，必先利其器”。用尼龙弦筝做南派筝韵，教学效果大打折扣，徒呼奈何!

③ 尼龙弦手弹钢弦筝。钢丝弦筝有异于龙尼弦筝的音色审美和演奏法。以潮州筝为例，对于实惯尼龙弦筝演奏的院校专才，要让其从小养成的“高、硬、快、响”、直上直下的标准、规范向清越柔美、多韵擅变的潮韵转变，首先要改变已定型的演奏法，明确钢弦筝的美音点，扎椿与游指中的阴阳相配;要练就轻巧、灵敏、惜力、多变的潮州筝体系性左、右手演奏技法。如此，龙尼弦手弹钢弦筝，音破声散、强音寡韵的弊端才能得到有效矫正。

④ 潮州钢丝弦筝的配弦，整弦和定码

与尼龙筝追求“厚、强、响”的共鸣感和张力感相比，潮州筝讲究“清、柔、亮”的音色审美，一台好的钢丝筝除了琴体、面板之外，有三个关键点被时下的厂家、筝人所忽略：

一、琴弦的配置

缠弦与裸弦

A.低音区：低音区一般装6～9根钢缠弦，使音质比较浑厚沉实。

B.中、高音区用26至32号的扬琴高音弦。

C.筝弦的粗细和过渡

要改变时行的尼龙筝弦粗细和过渡的习惯，将整体粗细比例向低音部分下放，简单来说就是换成更细的弦，以突出潮州筝清、亮 、雅的音色审美。

裸弦到缠弦的过渡，潮州筝家略有出入，装24号～27号不等。

二、有效弦长

当筝弦从粗换成较细的弦，特别是钢丝弦(裸弦)时，张力相对下降，那么有效弦长就要放长。具体做法是：筝码从左手边挪，适度拧紧，保证琴弦在一定的张力条件下，音色更加柔美，更有余韵。

三、声音"闷"与"皮"的弦线的松紧调整

一般而言，声音“闷”要换转细的筝弦，琴码左移，拧紧筝弦；声音“皮”要换上粗一点的琴弦，不必移动筝码。

钢丝弦筝得到筝人更多的关注，有利于传统筝乐完整、准确地传承和弘扬。

希望更多同仁爱上钢弦筝，研习钢弦筝。期望钢丝弦筝真正回到舞台中央!

★闫林红，《筝韵新声  人才辈出——第一届¨龙音杯”中国民族乐器国际比赛综述》，《音乐周报》2001年11月16日第41期第五版。