《潮州筝（钢丝弦筝）八讲》

第一讲

高百坚

非常高兴地和各位一起参加广东省古筝学会《筝艺提高课程——钢丝筝》。这次课程由我和胡玉敏老师带领大家一起来学习。我是一个行医43年的中医儿科医师，一名不务正业的筝痴，面对这么多的古筝老师，星海的专才，我自感到专业知识的局限，希望通过这次课程，互相学习，切磋筝艺。

这次课程，有二个关键词:筝艺提高和钢弦丝筝。先说提高，在座的各位都是现代筝大环境成长的一代，但是传统筝与现代筝有不同的基础乐理、演奏技法、筝乐审美，在这次课程中，我会以潮州筝为主线，让大家回到稍为陌生的潮州传统筝乐文化寻根，以体系性的演奏技法为重点，由浅入深讲解、演示，使大家通过短暂的学习有所收获，这就是提高！钢丝弦筝则是一个被忽略的弹好传统筝派，特别是潮州筝的利器。今天看到清一色的钢丝弦筝，我非常感动，谢谢成毓婷等老师克服包括疫情等困难，促成这次的钢丝筝课程的开班。

我们先从钢丝弦筝讲起。钢丝弦筝与尼龙弦筝有不同的演奏法和音色审美，这对于在一米六三尼龙弦筝大环境中学习、成长的一代古筝人来说是一个新的课题。我先问各位一个问题，为什么我们现在筝的长度是以163为主流？这是1963年制订的行业标准。尼龙弦筝是当代的产物，而钢丝弦筝历史悠长，有故事，了解钢丝弦筝的来龙去脉、特点，掌握钢丝筝的演奏法，这是学习传统潮州筝的必修课。我们先来梳理一下钢丝弦筝的今与昔。

一、钢丝弦的前世今生

1．从丝弦到金属弦

我们知道，筝是丝弦弹拨乐器，历史悠久。古筝从丝弦到金属的蜕变，有人提出始于明朝年间，得到老一辈潮州筝人的认可。潮州筝人在四大传统流派中率先改用金属弦。这缘于得天独厚的地理条件。潮汕三面环山、南面临海，海禁开放，洋琴的传入，金属弦的使用，潮州人以为借鉴并用之于筝。由丝弦演变成金属弦是自然过渡，它使古筝这一古老的民族乐器得了完整的传承和升华。

2．小众化的钢丝弦筝

流派传人对钢丝弦筝情有独钟。但是，随着古筝从民间进入专业院校和艺术团体，派生了新理念、新作品、新技法，催生了尼龙弦筝，钢丝弦筝的教学和演奏被边缘化，虽然专业学院校中，高自成先生、许守诚先生等来自民间的教育家一直坚持钢丝筝教学，以清亮柔美，一音多韵著称的潮州筝人更有使用钢丝筝的偏好和坚守，但在以现代筝为主导的中国古筝大环境钢丝弦筝已落伍，青少年学子不识钢丝弦筝，不弹钢丝弦筝，这是不可否认的事实！钢丝筝在比赛中不受重视甚至被视为异类的事情也时有发生。

3．尼龙弦筝的长与短

尼龙弦筝是为弹奏现代作品而研制的产品。它的改制使筝的音域宽广，声音恢宏、通透、乐音共鸣，富有时代气息。但筝体加大，筝弦变粗，余音短促的弊端使演奏者未能得心应手地弹奏传统乐曲，完整地传承传统古筝的特色和功能。相对尼龙弦筝，钢丝弦筝有四大特点:琴体短，筝弦细，张力小，余音长，有从容做“韵”的空间及时长，而尼龙弦筝余音较短，右手弹弦发音后，乐音马上掉下来，只能按一二个音，无法一音多韵。尼龙筝为什么余音短呢？这就是尼龙缠弦的目的——阻音！减弱余音，强调张力，突出“快”与“响”，表现气势恢宏的现代作品！

尼龙弦筝的研制，新技术的开发，新作品的诞生，发展和丰富了古筝的表演力，但“左手功能右手化”，繁音寡韵，按音做韵技法被弱化的弊端也显露出来并引起有识之士的警觉和反思。

4．钢丝弦筝的复兴

钢丝弦筝真正进入现代筝人的视野始于改革开放之后。

①作品

1980年，曲云老师创作了《香山射鼓》，用钢丝弦筝演奏，是“秦筝归秦”最重要的代表曲目之一。　

2000年9月11日，王中山老师在"澄海金秋中国古筝扬琴艺术节──古筝、扬琴名家演奏会"上就是用银河牌钢丝弦筝弹奏《暗香》。钢丝筝版的《暗香》，听来有一番风味。

2011年，上海学院祁瑶老师创作了以莲花为题材的《摇曵》以钢丝弦筝独奏或主奏的，以创新表现手法，绘镌传统意境的优秀作品，受到同仁的赞赏。

2016年，上海音乐学院邓翊创编了钢丝弦筝与南箫《游子思归》获得成功。

②比赛

2001年，在第一届“龙音杯”中国民族乐曲（古筝），出现了令人注目的现象：在弹奏传统筝曲时，多数专业选手采用了传统钢丝弦筝。钢丝弦筝的运用，被视为是对传统艺术特色的重视和传承。大家知道这届比赛的第一、二名是谁？袁莎与毛丫!二位选手都选用钢丝弦筝弹奏潮州筝曲活五《栁青娘》。

③音像制品

2006年，王中山老师主讲录制了《中国古筝》，特邀山东筝派的高自成老师、潮州筝派的林毛根老师、河南筝派的曹桂芬老师、客家筝派的饶宁新老师示范山东筝曲《汉宫秋月》、潮州筝曲活五调《柳青娘》、河南筝曲《陈杏元落院》、客家筝曲《出水莲》，四位筝家都自带钢丝弦筝，曹桂芬老师更用一台“饱经沧桑”的老筝！

④院校教学

2001年、2017年，本人应邀分别在中央音乐学院、上音音乐学院用钢丝弦为古筝专业学生传授潮州筝曲。

⑤普及教学

2019年，吴青老师在湖北成功举办了三期全国首届钢丝弦筝教学。潮州筝传人高百坚、蔡毅也举办了纯钢丝弦筝的潮筝学习班。

二、钢丝弦筝的特点

1．筝声清亮，音韵宏长

钢丝弦筝有二大特点，一是琴声清亮，二是余韵绵长。传统古筝的特色是什么？说白了，在于演奏中倚重的左手按音技巧的运用并由此而派生的特有韵味！实践证明，钢丝弦筝余音较长，有做”韵”的空间及时长，流派传统筝曲没有钢丝弦筝很难弹出余音袅袅，不绝如缕的筝魂！

以潮州筝为例，潮筝筝体小，弦距窄，在弦配上使用细小的金属弦，张力小。弦音清亮柔美，余音绵长。拨弦之后，声音逐渐减弱，有利按音做韵。潮州筝家林毛根先生强调的弹按尾随，一音三韵，高哲睿先生之以韵补声论，就是以筝的型制，弦配和张力为基础的，舍此，很难弹出潮州筝柔美，多韵，擅变的地域风韵。 

2．钢丝弦筝的美音点

钢丝弦筝的美音点在岳山旁开一寸左右。这个位置弹弦发音，纯净透亮。

三、潮州钢丝弦筝的基础弹奏法

1．左手

*换指按弦

“换指按弦"，是潮州筝左手技法的专用名词。它的特点是强调大指独立的按弦功能。在传统古筝流派中，秦筝也用拇指按音并视为特色技法，而潮筝大指按弦更主动，要具变化，追求音韵连贯、一音多韵。要掌握好大指按弦做韵二原则：1.未弹弦，意先到2．灵巧，主动。

*吟

潮州筝的“吟”，也即我们说的“颤”音。在教学中，我发现，现在外地筝友特别是院校学生普遍用力过猛、颤得过密，南筝北弹。有筝家调侃说是潮筝归秦。究其原因:尼龙手弹潮州筝。以先入为主、习惯性的力度和密度代替潮州筝风格性颤音的运指。因此我在教学中特别强调“惜力”二字。把握指下动作的均匀和连贯，以韵引声。

*揉。

各流派都有“揉”的技法，但名同实异。我这里特别介绍的是“潮州揉”，这是潮筝第二代传人佘永鸿先生从古琴移植而来的，揉对手型、运指线路、音色韵味有特殊要求。潮州揉要绵绵着弦，指端稳定，如胶似漆，随弦起伏，才能产生“如风吹池水，大波之中，又有小波，连绵不断”的音色。

*滑

1、上滑。

有音后滑和随音滑二种：

① 音后滑。先弹弦后，上滑到相邻的音，各占时值一半，务求清楚。

② 随音滑。弹滑同步。使之发出急骤而圆滑的音色。

区别：

音后滑在上滑之前有明显的经过音；随音滑力求圆润，不能有经过音。

③下滑。潮州筝的下滑音要掌握轻巧二字，特别是轻六调，先于相邻的音高处稍放，右手弹弦同时滑回到弦本音。

*按

1.单按

我们现在流行的左手按弦一般要求三个指头并排按弦，这在潮州叫做“单按”。

2.双按

①“双按”，也叫“蜈蚣指”。技法是：食、中指在下，大拇指在上按八度和弦。如双乙、双凡、双波音等。

②上下八度轮按。如上下八度下滑连音（老虎开牙）是弧线压弦，大拇指贴板面而过，除了掌握特殊的按弦技法之外，还要调好琴弦的松紧。

*送韵

送韵是潮州筝的名词术语；在乐段句末或曲终前用按滑音手法延长余韵，以韵补声。可以用上滑音技法，也可以是揉滑法。经过音要清晰。不能用随音滑技法。

2、右手

*扎桩与游指

1.扎桩为主，辅以游指

潮州传统筝法以扎桩为主，辅以游指。老艺人常将名指置于筝梁之上，大、食、中三指顺势旁开于触弦，状如倒垂莲花，弦音清亮而铿锵 ;游指是根据乐曲需要，利用弦本身的振幅变化，采取悬指拔弹方法。声音浮泛浓浊。

扎桩为主，辅以游指，阴阳相济，虚实呼应，变化音色，这是潮州筝传统的右手运指方法。

2.扎桩游指与慢板快板

弹慢板乐段，为了变化音色，可以游移于在弦中间弹奏；快板乐段在美音点左右扎桩触弦发音为主，慎用游指。有一个现象提请各位注意，由于尼龙弦筝的普及、内戴义甲等原因，现在筝人弹奏钢丝弦筝仍沿袭尼龙弦筝的弹奏法常于中间弦段取音。慢板乐段，这样弹奏，音色厚实、饱满，但快板乐段（如潮州筝的推奏）往往出现噪杂之声。究其原因：快速弹奏时，在琴的中间触弦弹奏，因筝弦振幅大，接弹下个音，就会出现明显的触甲声，速度越快，甲声越大，令人心烦。

*着弦

“着弦”是弹潮州筝曲一个的重要手法。方法是：蓄力于指端，快触弦，快离弦，弦音玲珑清晰。

*抹

潮筝指序安排特别强调“抹”。

1.攥  攥的本义是握固拳头。这个技法是潮州筝第二代名师佘永鸿先生从潮乐“三点一”变化而来的。弹奏要点:在旋律主音进行中（抹）附加一个时值短快的八度配音的装饰音，强调抹音，弱化勾托。

2.企六推

企六推的特点就是突出抹指。有单企六、双企六、三企六三种。 

*托

① 花指（勒、带），拇指向下轻带三音。

② “送三仔”，拇指向下连托三根弦，使之有节奏地连发三音。在潮州筝曲中，很多句子是和平级进。“送三仔”潮州筝曲做句的一个常用技法。

送三仔与花指的区别：“送三仔”是主音，发音清晰明显；花指是装饰，浮指带去。

③ 重托

 这是同度和音的奏法。把弦本音之前的一根弦按成同度和音，然后拇指贴弦向下快速连托两弦。弦音清脆玲珑，如珠走盘。山东筝有“邻弦同音”的技法，与重托相类，有双勾、双托、双抹、双劈等技法，陜西筝的双托、双劈，以刚劲有力为特色。

④ 打圈

这是八度配音的轮弹，也叫"八度轮"。

摇指现在几乎成为年轻筝家弹奏长音的常规动作。其实，在传统筝乐中弹奏长音，经常使用八度轮，因这个手法弹奏时有如打圈的样子，所以潮州老艺人称为“打圈"。

打圈有二种技法安排∶

① 用于长音演奏。

现在弹八度轮多是左右游移弹弦，但传统的打圏用扎桩手法在岳山旁轮指，弦音清丽明亮。

② 于乐曲结束句，由慢至快，最后结束全曲

四、潮州钢丝弦筝的配弦与整弦

与尼龙筝追求“厚、强、响”的共鸣感和张力感相比，潮州筝讲究“清、柔、亮”的音色审美，一台好的钢丝筝除了琴体、面板之外，有三个关键点被时下的厂家、筝人所忽略：

 ① 琴弦的配置

缠弦与裸弦

A.低音区：低音区一般装6～8根弦铜缠弦和钢缠弦二款。铜缠弦比较脆，常于弹奏中断弦，现在多用钢缠弦，音质也比较浑厚沉实。

B.中、高音区用26至32号的扬琴高音弦。

C.筝弦的粗细和过渡

要改变时行的尼龙筝弦粗细和过度的习惯，将整体粗细比例向低音部分下放，简单来说就是换成更细的弦，以突出潮州筝清、亮 、雅的音色审美。

裸弦到缠弦的过渡，潮州筝家略有出入，装24号～27号不等

 ② 有效弦长

当筝弦从粗换成较细的弦，特别是钢丝弦(裸弦)时，张力相对下降，那么有效弦长就要放长。具体做法是：筝码从左手边挪，适度拧紧，保证琴弦在一定的张力条件下，音色更加柔美，更有余韵。

③ 声音"闷"与"皮"的弦线的松紧调整

一般而言，声音“闷”要换转细的筝弦，筝码左移，拧紧琴弦；声音“皮”要换上粗一点的琴弦，不必移动筝码。

（2021年9月19日上午）