古筝齐奏《粉蝶采花》
《粉蝶采花》与采花演奏法
作者:高百坚
《粉蝶采花》是诞生于上世纪50年代的一首创编的潮州乐曲,凝聚着周才、陈名贤、杨广泉、陈仙花、苏文贤等潮州音乐名家的智慧和创意,是传承,弘扬潮州传统音乐文化的力作。
1956年,为参加全国第一届音乐周汇演,组织了一支潮州音乐演出队晋京,当时,唢呐名家周才以庙堂音乐《牒板》为底整理了一首名为《牒》的以唢呐领奏的乐曲。周才找到名乐师杨广泉商议,杨先生给他接上《采花牌》。
牒是什么呢?原来,潮州民间祭奠亡灵时,有一道焚烧牒文的程序,焚化成灰后的牒文经风一吹,四处飞散,《牒》表现的就是这一情景。其时,“新文艺工作者”陈名贤先生觉得曲名不太合适,建议改成《粉蝶采花》,有情趣,曲调美,《粉蝶采花》便确定为下来。
1956年在全国第一届音乐周上,周才唢呐领奏的《粉蝶采花》获优秀节目奖,1957年,省潮剧团上京,名乐手陈仙花再次对《粉蝶采花》进行加工,他除了给乐曲配上小锣鼓外,在《采花牌》中添了一个“7”,用自由延长的节奏,在中间大跳而出。这一大跳,又使乐曲形成高潮,加上小锣鼓的渲染,气氛热闹。同年,由林运喜领衔演奏的《粉蝶采花》参加莫斯科世界青年联欢节获奖,从此驰名中外。
把《粉蝶采花》改编成为古筝独奏曲始于苏文贤先生,之后就有几个不同筝风的演奏版本和传谱。《粉蝶采花》是一首轻六调乐曲,描绘在那风和日丽,百花争妍的春天里,彩蝶粉翅,轻轻飘举,穿梭花丛,翩翩起舞的优美情景。
轻六调是以56123为旋律音阶,以63为色采音的乐调。在《粉蝶采花》中多次出现7.4两个偏音,要掌握“死按”(固定按音)与“轻吟”(轻颤)和模拟唢呐的揉滑技法。采花乐段,按音宜“轻巧”,“惜力”,切忌运用急促、强力、持续的揉弦,以免影响乐曲的情绪表达。必须强调的是:在古筝演奏中,“轻六调是弹出来的,重六调是按出来的”,按音轻、重有别,情绪表达不同。这是潮州筝演奏不可随意改变的规律。
采花演奏法
“采花",也叫采花排,是潮州音乐颇具特色的散板的变奏方式,常见于锣鼓乐,在游园玩耍时 ,唢呐以排比、上下句、反复吹奏,用以活跃全场氛。“采花”是唢呐艺人带有炫技特点的演奏法。
在潮州筝中,"采花"演奏有以下三种演奏手法: (以高哲睿先生演奏版本为例)
①以每一乐句最后的一个音为主音,下行顺音阶更换轮奏。有二种奏法。
1.重六调《柳青娘》采花(一)重托手法
这是同度和音的奏法。把弦本音之前的一根弦按成同度和音,然后右手拇指贴弦向下快速连托两弦,左手渐次下滑放弦,乐音繁复多韵。
2.重六调《柳青娘》采花(二)轮指 手法
与采花(一)不同,采花(二)的5421主音更换采用了上下八度轮指手法。乐音清晰干净,强弱分明,节奏感强。左手按音要掌握好连用47两音突转入44的八度按音奏法。要熟练掌握“换指按弦法”。音未发,意先到,力戒按弦时匆忙应指,强调按音的准和稳。
②取一乐句,用排比方式,反复弹奏。
如:《粉蝶采花》的“采花”乐段。
③为了衬托一种突出的气氛,在乐曲进行中,选取一、二个主音加以连续采花演奏。
如:《粉蝶采花》采花段乐句7777.7777.6567.6567.6567.6567.6666.6666……;《黄鹂词》三板中以“7.4 "二音交替按滑,连续采花,表现虚幻飘渺的情绪。《高哲睿潮筝遗稿》中《黄鹂词》三板中加注“加采花无定板"就是这种奏法,可长可短,比较自由。
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