《游子思归》演奏：高百坚

《游子思归》是笔者的处女作，2001年在“全国古筝新作品交流暨创作理论研讨会”上被评为优秀作品，2007年收入王中山主编的《古筝优秀新作品集》。这首潮州传统风格筝曲能在众多新作品中脱颖而出被评为优秀作品，这是专家对传统古筝流派的呵护与厚爱。今不揣浅陋，略谈《游子思归》的创作体会于下。

（一） 创作背景

千禧年末，沈阳音乐学院阎俐教授告诉我，中国民族管弦乐学会古筝专业委员会将在北京举办创作作品展示会，嘱我要珍惜这一机会，认真准备，积极参与。接到这一消息，我既兴奋又不安，兴奋的是，中国民族管弦乐学会提供了一个给古筝新作品展示、交流的平台； 不安的是，我乃业余筝人，从未涉足筝曲创作领域，如何选材？以何种手法表现现代题材， 创作符合新时代审美标准的古筝作品？

生活是创作的源泉，我试图在熟悉的乡音亲情上寻找创作的灵感。我有一胞妹，80年代只身赴澳洲闯江湖。作为第一代移民，妹妹称自己是“开荒牛”，异国他乡创业的艰辛与曲折，令她倍增乡愁，当夜静更深，皓月当空，清风拂面，每每撩动她那思乡情怀，夫婿、爱女可好？令她潸然泪下。妹妹经多年打拼，开创了自己的小天地，丈夫、女儿也相继来到她身边。然而，乡音未改，乡愁依然。

其后有一件事令妹妹的心灵受到极大的创伤，有一天，妹妹送女儿上学，来到校门口，孩子突然拉住她说：“这是鬼佬的地方，你不要进去。”一句童言像一把利剑刺痛游子之心！妹妹强忍悲愤拉着女儿跑回家中，含泪批评教育女儿，又拨通越洋电话，向故乡亲人诉说刚刚发生的一幕和心中的苦楚，……，这就是乐曲的基本素材，游子在异国他乡的委屈艰辛，对祖国母亲的深深眷恋，对故土亲人的愁绪索怀，这就是作品的主题！

刘德海先生墨宝

（二） 创作手法

主题已定，用什么手法来表现海外游子思乡之情呢？我反复聆听二十几年来古筝优秀作品，其中《铁马吟》一曲极堪注目，她遵循传统古筝右手弹、左手按的演奏模式，注重韵味，突出流派风格，在这一时期筝乐新作品中独树一帜，我从中受到启发，我想，潮州筝素以柔美、细腻著称，擅长文曲，善于表达思念、缠绵、感伤的情绪，可否以“重六”为基调，以细腻的按音，多变的推奏，节奏的疾徐等变化来表现游子思乡为主题的筝乐作品呢？我遂以潮乐“重六”调为底，以潮州筝特有的左右手演奏技法安排指法，筝独奏曲《游子思归》终于破茧而出。

（三） 《游子思归》的结构和演奏技法

《游子思归》潮州传统筝乐头板加推奏的单一结构形式，全曲分思乡，倾诉，思归三段。

第一段起板乐句以沉实的低音辅以“吟”、“揉”等左手按音技法，表现空旷、遥远的意境，朦胧的月色照在大地，游子望月思乡，其后﹟2音两度出现，乐音在“重六”与“活五”之间游移，思念之中平添几分伤感，接着“弹弦滑”、“上下八度按滑连音”、“上下滑连音”等按音技法的组合运用，缠绵、委婉、深情，最后，低音弦段游指弱音缓弹，辅以“轻吟”取韵，空旷寂静，愁绪萦怀。

第二段从高音区起板，密集的八度轮从弱到强，继以极强的力度弹出上下八度“6”音，“配以“密吟”手法，声声凄楚，如泣如诉。随后，第一段结束句在低音区再现，乐音短促，为第三段“思归”作了铺垫。

第三段以多变的推奏手法，“三点一”、“四点一”、“过板推”、“双企六”、“三企六”渐次出现，层层推进，把游子思归的热切心情表现得淋漓尽致，高潮过后，乐音戛然而止，随后，“43”边吟边滑接“2”的波音上滑，乐音游移不定，又复缠绵、感伤的情绪，最后低音区八度轮先疏后密，声音急促，撞击心扉，并以大撮长吟手法结束全曲。

本曲是一首潮州筝新作，创作思路力求源于传统，有所创新。

主要表现在以下几个方面：

1、分指按弦  以韵生情

分指按弦法是高哲睿先生独创的左手按弦技法，它通过左手大指、食指、中指三个指头在演奏过程中的分工合作，变化指法，使一音多韵，以韵生情。《游子思归》是一首潮州筝新作品，在创作思路上力图实践高哲睿先生“以韵生情”的筝学理念，按音手法错杂多变，某些乐段几乎逢音必按，因此，只有运用分指按弦法，才能使乐音准中求变，以韵生情。这是高哲睿先生独特的左手按弦技法在潮州筝新作品的一次较全面和有益的尝试。

2、推奏组合 声韵并重

潮州音乐以“擅变”著称，它不但表现在左手按音技法错杂多变，其右手也有独特的弹奏技法，其中最突出的是推奏。《游子思归》在第三段“思归”中，巧妙地在安排多种传统的推奏技法，如“三点一”、“四点一”、“过板推”、“双企六”等，又创造性地推出“三企六”推奏法，乐曲通过各种推奏技法的组合运用，层层推进，最后“三企六”推法奏出，声音繁复，把游子思归的热切心情表现得淋漓尽致。必须特别指出的是，各种推奏一定要强调“板字”和指法，“三点一”、“四点一”的“勾”、“过板推”的“托”、企六推”的“抹”等，务必遵循运指规律。

3、强调对比 变化音色

《游子思归》仍宗潮州传统的头板加推奏的单一结构形式，但不是传统的照搬和演绎。按潮州传统筝乐，其慢板乐段大多和缓、平稳、渐进，《游子思归》的把慢板分成“思乡”、“倾诉”两个自然段，通过变化节奏，“思乡”之缓弱、缠绵与“倾诉”之强烈、悲切形成了强烈的对比。推奏则有意对头板乐句进行压缩，各种推奏相继出现，环环相扣，节奏紧凑。在技法安排上，“游指”与“扎桩”，“提弹”与“夹弹”配合运用，使乐音或清亮铿锵，或浮泛浓浊，借以变化音色，突出乐曲特定意境。

（四） 结语

通过《游子思归》的创作实践，我深深地体会到，作为一名地方古筝流派的业余作者，生于斯，长于斯，长期接受本土音乐文化、民俗文化的浸淫和熏陶，虽然缺乏作曲理论和技巧的系统学习，但若能在生活中寻找灵感，从熟悉的地方音乐素材入手，突出乡音潮韵，也能谱写好被现代人认可，符合新时代审美标准的潮筝新作品。

2001全国古筝新作品交流会暨创作理论研讨合影

（刘志伟老师提供）