注：本文节选自王中山老师中国音乐学院艺术实践周讲座实录

古筝以后要面临反“四化”：

　　一是反“形式化”。以为用手指用腰做一些动作就是美了，这就是形式化。歌舞啊，舞美啊这些可以用，但不能全部都搞这个，这样就过于形式化了。

　　器乐和舞蹈现在都很危险，尤其是舞蹈，为什么这么说呢？一台晚会，感觉全是舞蹈，但其实都是伴舞，真正独立做为一种艺术形式出现的节目，却几乎没有。中国的舞蹈现状很危险，器乐也有这种倾向。有一次看朗朗和李云迪的表演，后面也加上了变魔术的，这其实很附庸，我也感到有点悲凉。

　　二是反“乐坊化”。大家都知道十二乐坊，里面好多成员就是中国音乐学院附中走出来的。记者问我怎么看十二乐坊，我说好，那是因为她们是咱们附中走出去的，其实我觉得也有不好的地方。高雅艺术，你首先就不能穿那么少吧。当然少也行，在台上跑来跑去，拉着二胡，也挺锻炼身体的，很新颖。但是如果做为高级演出形式，这种多了就不好了。

　　三是反“女性化”。这也非常危险，在坐的加我，也不超过5个男生。这很可怕。我的师爷这一代人，都是男的。我老师这一代，男女各半。到了我这一代，女多男少。而到了你们这一代，我只收了一个男学生－王帅，这么多年了。
这就使古筝铿锵有力的筝筝然也的本质就没了，大家都觉得古筝是柔的乐器了。当然古筝有柔的一面，但分什么曲子了。比如《茉莉芬芳》你可以来个小清新，但是比如《临安遗恨》、《西楚霸王》这类重大命题作品，甚至是《寒鸦戏水》，都要弹出风骨来（小编大赞这风骨一词），这个曲子可不是讲小鸭子戏水呢（笑）。它有背井离乡的情感在里面，也有独立寒秋的这种对事业的视野。包括《蕉窗夜雨》也不要弹成那个样子。

　　以后你们看到喜欢古筝的男生也要多留意下，不要觉得男的弹古筝很奇怪。我当时看有女的弹古筝还奇怪呢，怎么还有女的学古筝呢。现在都觉得做个男的弹筝很悲哀。包括我现在，（大家对我最大的认可）也就是电视上看过还有一男的弹古筝呢，其实那就是我。也就是到此为止了。

　　一次到青岛，在饭店，当地人向服务员说，这可是著名的“古筝”家，你要好好服务。服务员说，太好了，您是玩哪个股的。她听成了“股证家”了。（大笑）悲哀吧。

　　四是反“伪娘化”。好多男孩子弹琴现在都那样的（模仿动作），这也很危险。古筝其实从样子上，就不“女人”。你看它并不纤细，它多宽啊，身材和我差不多嘛（笑）。古筝要把声音弹得特别好，你必须要有力度。
比如说我的学生中，力气最大的，掰手腕，你也掰不过我，因为我是男人。

　　我这不是岐视女人，我可不敢，这么多女的还不打死我啊（笑）。我的意思是男人在力量上有天然优势，你看（起来示范，弹低音），这么低的音我都可以轻易做到，好多女演奏家就得站起来弹了。

　　当然女人也有优势，男生也有一些弊病。比如情感细腻，这点男的有时比不上。但高手男的可能比女人还细腻，象梅兰芳。因为他是体会，旁观，夸张的形式，去表现的。艺术来源于生活，也要高于生活。我常和男学生说这个，弹琴不要那么粗鲁好不好。男生心里不能只有悲壮之美，也要有风花雪月的细腻之美，男生有时缺乏这个。美也是多方面的，女人也要体会月动心不移的畅然之美。

　　一个伟大的男人，他一定有女人的感受在。他应该有关照天下的包容心态。如果你想成为伟大的演奏家，就要有女性的情感，因为只有一种情感，是不可能把古筝弹好的。男生也要有一种温暖的情怀。

　　女生也要多锻炼身体，要有体力，有耐力。很多女人缺少这种耐力。有的人一场音乐会完了，基本要救护车抬下去的感觉。

　　很多人上台前就紧张得不得了，这和男女没关系，不是你胆大就一定能上台的。比如这个弹摇（示范，相当好听啊），有难度，但80年代我也完成了。很多人对古筝艺术缺乏全面的了解，都不知道有这个技巧。

　　你上台前一想到这个地方，你没有练好，你敢上台吗？你一想到这句，又要有强弱，又要弹摇，又要想到音色，就害怕了。就因为这个能力不足，就没有自信了。我们说自信来源于强大的技术。

　　诗经里有“情动于中，而行于言。言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故永歌之。永歌之不足，手之舞之足之蹈之也。”这里说的就是各种情感的延伸和表达。

　　信心来源于实力，我希望大家把各种技术的方法在平时都要掌握好，多练习。（文/艺路筝谈）